أفضل أعمال ليو تولستوي: عملاق الأدب الروسي الذي مات متأثرًا بالبرد الشديد!

الحرب والسلام، الحاج مراد، انّا كارنينا، وغيرها الكثير من روائع الأدب
الروسي، والتي تحمل توقيع ليو تولستوي، ذلك الاسم الكبير الذي يعد من
أشهر الدعاة إلى السلام وعدم الإستغلال في كتاباته.ولد "ليو تولستوي "
والذي يعد أحد عملاقة الأدب الروسي في مقاطعة تولا في جنوب مدينة موسكو
في التاسع من سبتمبر عام 1828، ينتمي النبيل "ليو تولستوي" لواحدة من
أعرق الاسر، فقد كان والده هو الكونت "نيكولاس تولستوي" ووالدته هي
الأميرة "ماريا فولكونسكي" التي تنتمي عائلتها لسلالة روريك الحاكم الاول
الذي ورد اسمه في تاريخ روسيا.

تولى رعاية "تولستوي " في طفولته أكثر من شخص، بسبب وفاة والدته وهو في
عمر العامين،  لترعاه قريباته "تاتيانا" التي قررت أن تقوم بمساعدة والده
في تربية أطفاله، وفي عام 1837 توفى والد "تولستوى"، فإنتقلت رعاية
الاطفال إلى الكونتيسة "الكسندرا أوستن" كحاضن شرعي.

في عام 1844 تم قبول "تولستوي" في جامعة كازان-كلية اللغات الشرقية، قسم
اللغتين التركية والعربية، إختار دراسة اللغة العربية واللغة التركية
لانه كان مهتمًا بدراسة آداب شعوب الشرق، لرغبته أيضًا في أن يصبح
دبلوماسيًا في منطقة الشرق الأوسط، إلا أنه بالرغم من ذلك ومن شغفه
بالقراءة منذ الصغر، لم يستطع النجاح في الدراسة، وفشل في إمتحانات الصف
الأول الجامعي، وذلك بسبب إنغماسه في الحياة الإجتماعية.

نرشح لك قراءة: 10 مؤلفات لتولستوي ستغير من نظرتك للحياة كليًا

لذا إنتقل "تولستوي" لدراسة القانون، وحقق في بداية الامر نجاحًا مبشرًا،
إلا أنه قرر ترك الدراسة عام 1847، دون أن يححصل على المؤهل الجامعي،
وذلك بسبب توزيع أملاك أسرته وحصوله على إقطاعية ياسنايابوليانا الكبيرة،
الأمر الذي فرض عليه التفرغ  لرعاية أموره وتحسين أحوال رعيته، الأمر
الذي إنتهى بأسوء نهاية حين فشل في التعامل مع الفلاحين بالطريقة
الصحيحة، فعاد بعد عامين لصفوف الدراسة ليحصل على المؤهل الجامعي، ولكنه
بدلًا من ذلك غرق الديون بسبب إدمانه للقمار.

لذا بعد عودة أخيه الذي كان يخدم في الجيش الروسي في أجازة، قرر
"تولستوي" أن يترك إقطاعيته ومرافقة شقيقه إلى القوقاز  عام 1951، وعمل
كجندي هناك حتى عام 1955، كان لتلك الفترة تأثيرًا كبيرًا ظهر في روايته
الشهيرة "الحرب والسلام "، وجاءت باكورة أعماله هناك حيث ألف ثلاثة كتب
بعنوان: "الطفولة والصبا والشباب " وقد أحب "تولستوي" القوقاز، وسجل ذلك
في كتابه "الكوزاك" عام 1863.

تزوّج "ليو تولستوي" بعد انتهاء خدمته العسكرية من "صوفي" ابنة الطبيب
الألماني "بيرز"، الأصغر منه  بستة عشر عامًا، وأنجب منها 13 طفلًا، مات
منهم 5 أطفال، توقف "تولستوي" عن  الكتابة الأدبية، وذلك بسبب إهتمامه
الشديد  بالفلسفة المسيحية، وما ترتب على ذلك من معارضته للكنيسة
الأرثوذكسية، فقد كان "تولستوي" من أشهر الدعاة إلى السلام وعدم
الإستغلال، إلا أن الكنيسة لم تتقبل أراءه وكفرته وحرمته من رعايتها، لذا
عاد مرةً أخرى للكتابة الأدبية قبل أن  يموت عام 1910 على واحدة من محطات
القطار متأثرًا بالبرد الشديد.

أهم مؤلفات ليو تولستوي

بالطبع لن نستطيع هنا حصر جميع مؤلفات "تولستوى"، ولكننا سنحاول أن نقدم
لكم نبذة مختصرة عن أهم المؤلفات التي قام بكتابتها في السطور القادمة:

الحرب والسلام – War and Peace

تعتبر رواية "الحرب والسلام " الملحمية التي نشرت للمرة الاولى عام 1869
واحدة من أهم أعمال "ليو تولستوى" ومن أهم ما كُتب في الأدب العالمي بشكل
عام وفي الأدب الروسي بشكل خاص، تدور أحداث الرواية في القرن التاسع عشر
في عهد "نابليون بونابرت"، وذلك بعد إنسحاب الأخير من الأراضي الروسية
عند إنتصار  القيصر "ألكسندر الأول"، نتعرف من خلال أحداث الرواية على
المأساة التي عاشتها خمسة من العائلات الأرستقراطية بعد إحتلال "نابليون"
لروسيا عام 1812، كما قدم لنا "تولستوي" أيضًا في روايته صورة من حياة
النبلاء المترفة في روسيا، معتمدًا في روايته على إختيار الشخصيات مزيج
من الخيال والواقع.

دم وخمر – Blood and Wine

سنلاحظ مع روايات "تولستوي" مدى نبل أخلاقه ورقيّ شخصيته، فقد شغلته
تمامًا أحوال الطبقات الفقيرة والفرق الشاسع بين الطبقات المختلفة، وفي
رواية "دم وخمر " قدم لنا "تولستوي" قصتان نال بهما رضا كلًا من القراء
والنقاد، تحكي لنا القصة الأولى عن معاناة الرقيق في روسيا والإضطهاد
الكبير الذي يتعرضون له، أما القصة الثانية  فتدور أحداثها حول حياة
الطبقة الأرستقراطية التي أفسدها الدلال.

انّا كارنينا – Anna Karenina

تعد رواية "انّا كارنينا " أحد أشهر روايات الحب في التاريخ وقد تم نشرها
للمرة الأولى عام 1877. في الرواية التي تحمل اسم بطلتها نتعرف معًا على
قصة الجميلة "انّا كارنينا" المتزوجة من الوزير "اليسكي كارنين" الأكبر
منها بأكثر من عشرين عامًا، تنجب "انّا كارنينا" طفل من زوجها الأول، مع
إنشغال الزوج وفارق العمر الكبير بينهما، تجد نفسها غارقة في حب
"فرونسكي" الذي يبادلها الحب هو الآخر، لتنجب منه طفلتها الثانية، تتمزق
انّا بين طفلها الأول وعشيقها وطفلتها الثانية، ذلك قبل أن يتركها
"فرونسكي" لمجتمع ينبذها ويفرض عليها وحدة قاتلة ويتزوج بأخرى.

نهاية حب – The End Of Love

تعد رواية "نهاية حب" رواية رومانسية أخرى تدور أحداثها في قرية
نوفوميلينسكايا في القوقاز، نتعرّف من خلال أحداث الرواية على قصة الحب
الكبيرة بين الثري روسي والفتاة قوقازية، ذلك الحب الذي يُقتل في مهده
بسبب الصراعات الكبيرة بين الروس والقوقازيين، والتي يترتب عليها موت
الكثير من القوقازيين، لينقلب الحب الكبير في  قلب الفتاة إلى كره أكبر
بكثير.

الحاج مراد – Hadji Murat

وفيها ننتقل من الأجواء الرومانسية إلى الأجواء الواقعية مع رواية "الجاح
مراد "  أو "خادجي مورات" مبنية على أحداث وشخصيات حقيقية، وهي أخر
مؤلفات الكاتب الروسي الكبير "ليو تولستوي" وتم نشرها للمرة الأولى عام
1910.

تتناول الرواية الصراع بين الروس والشيشان، نتعرّف من خلال أحداث الرواية
على القائد الثائر "الحاج مراد"، الذي يتحالف مع الروس ضد الإمام الشامل،
تظهر لنا الرواية مدى نبل أخلاق وشجاعة وقوة "الحاج مراد" التي جعلته
يحظى بإعجاب واحترام كل من تعامل معهم من الروس.

وفي النهاية، مازال هناك الكثير والكثير من مؤلفات "ليو تولستوي" التي لن
تفي المساحة أبدًا لعرضها نذكر منها على سبيل المثال: "موت إيفان إيليتش
"، "البعث"، "سوناتا الكروتزر"، "سيفاستوبول"، "القوزاق"، "اعترافات
تولستوي "، "القيامة"، وغيرهم الكثير من المؤلفات.

شركة رينو تحاول تخطي حقبة كارلوس غصن بتعيين مدير تنفيذي جديد من خارج الشركة

اختارت شركة رينو Renault شخصًا من خارج الشركة ليكون المدير التنفيذي
الجديد لها في الوقت الذي تسعى فيه لوضع خط تحت فضيحة كارلوس غصن،
والتصدي للتهديدات المتصاعدة على أعمالها وتعزيز تحالفها مع شركة نيسان
Nissan اليابانية، حيث أعلنت الثلاثاء الماضي عن أنّ لوكا دي ميو Luca de
Meo الرئيس السابق لعلامة سيت SEAT التابعة لفولكساختارت شركة رينو
Renault شخصًا من خارج الشركة ليكون المدير التنفيذي الجديد لها في الوقت
الذي تسعى فيه لوضع خط تحت فضيحة كارلوس غصن، والتصدي للتهديدات
المتصاعدة على أعمالها وتعزيز تحالفها مع شركة نيسان Nissan اليابانية،
حيث أعلنت الثلاثاء الماضي عن أنّ لوكا دي ميو Luca de Meo الرئيس السابق
لعلامة سيت SEAT التابعة لفولكس فاغن Volkswagen سيتولى المهمة في 1
تموز/ يوليو القادم.

يعتبر دي ميو الرئيس التنفيذي الثاني الذي يتولى قيادة رينو منذ رحيل غصن
الذي اعتُقل في اليابان في عام 2018، ووجهت له تهمة إساءة الإدارة
المالية عندما كان رئيس مجلس إدارة نيسان، حيث غادر خليفته المباشر تيري
بولور Thierry Bollore الذي خدم كنائب له في شهر تشرين الأول/ أكتوبر
الماضي بما وصف بالخطوة المفاجئة، تاركاً الشركة بعد انهيار اتفاق
الاندماج مع شركة فيات كرايسلر Fiat Chrysler.

ذهبت شركة فيات إلى خيار الانضمام إلى مجموعة PSA المالكة لعلامة بيجو
Peugeot بدلاً من رينو، مشكلين ثالث أكبر مُصنع للسيارات في العالم في
صفقة سلطت الضوء على أهمية مشاركة الشركات لتكاليف تطوير السيارات
الكهربائية وذاتية القيادة، حيث تتصادف الحاجة إلى المزيد من الاستثمار
في التقنيات الجديدة مع الجمود العالمي في مبيعات السيارات التي تظهر بعض
إشارات التراجع.

كان غصن قوة أسطورية في مجال صناعة المركبات حيث قاد تحولات ناجحة في
رينو ونيسان وكان مهندس تحالفهما مع ميتسوبيشي موتورز Mitsubishi Motors،
وصدم العالم في نهاية العام الماضي عندما خرق إطلاق صراحه المشروط وهرب
سراً من اليابان إلى لبنان، حيث ادّعى براءته وألقى باللوم على المدراء
التنفيذيين في نيسان باعتقاله.

في محاكاة حديثة…نوع من فيروس كورونا يقتل حوالي 65 مليون شخص

في شهر تشرين الأول/ أكتوبر من عام 2019 التقت مجموعة مؤلفة من 15 شخص من
رجال أعمال ومسؤولين حكوميين وخبراء صحيين في نيويورك، وذلك بهدف التخطيط
لاستجابة عالمية لجائحة مرضية لم يسبق لها مثيل من فيروس كورونا
Coronavirus خيالي تماماً، وقد كان تمرينًا تدريبيًّا لكن مع أوجه تشابه
مقلقة مع فيروس كورونا 2019-nCoV الصيني الذيفي شهر تشرين الأول/ أكتوبر
من عام 2019 التقت مجموعة مؤلفة من 15 شخص من رجال أعمال ومسؤولين
حكوميين وخبراء صحيين في نيويورك، وذلك بهدف التخطيط لاستجابة عالمية
لجائحة مرضية لم يسبق لها مثيل من فيروس كورونا Coronavirus خيالي
تماماً، وقد كان تمرينًا تدريبيًّا لكن مع أوجه تشابه مقلقة مع فيروس
كورونا 2019-nCoV الصيني الذي انتشر عالمياً بشكل سريع هذا الشهر.

أطلق على الفيروس الافتراضي اسم CAPS في محاكاة (Event 201 simulation)
التي أُجريت بالتعاون بين مركز جونز هوبكينز Johns Hopkins لأمن الصحة
والمنتدى الاقتصادي العالمي ومؤسسة بيل وميليندا غيتس Bill and Melinda
Gates، وأصاب الخنازير في البرازيل أولاً قبل أن ينتقل إلى المزارعين ثمّ
ينتشر في جميع أنحاء العالم في غضون ستة أشهر، وفي فترة المحاكاة التي
امتدت لـ 18 شهر قتل 65 مليون شخص وسبب أزمة اقتصادية عالمية.

أكثر ما يثير القلق أنّ المسؤولين عن الاستجابة في محاكاة Event 201 هم
خبراء صحيون من الأمم المتحدة ومركز المنع والتحكم بانتشار الأمراض
بالإضافة إلى عدّة أكاديميين وممثلين من شركات خاصة، أي أنّهم نفس النوع
من الأشخاص المحتمل أن يخططوا لاستجابة العالم لوباء فيروس كورونا حقيقي،
لكن بعد مرور ثلاث ساعات ونصف أنهت المجموعة تمرين المحاكاة ورغم بذل
أفضل الجهود، لم يتمكنوا من منع فيروس CAPS من قتل 65 مليون شخص.

وفقاً لمنظمي Event 201 فإنّ الهدف من المحاكاة لم يكن إثارة الذعر إنمّا
أن تكون بمثابة تجربة تعليمية تسلط الضوء على كل من التأثير المحتمل
لوباء مماثل والفجوات في استعداداتنا له، فبعد نهايتها أنشأوا قائمة
مؤلفة من سبعة إجراءات على القادة في كل من القطاعات العامة والخاصة
اتخاذها للاستعداد لسيناريو مماثل، لكن في حال وصول فيروس 2019-nCoV إلى
مستوى الوباء سيكون الوقت قد فات بالفعل على منع ملايين الوفيات التي
تنبأت بها تلك المحاكاة.

تفاصيل ندوتي رشا قلج و”البوكتيوبرز” بمعرض القاهرة للكتاب 2020

تتوالى فعاليات معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، في دورته الـ 51، إذ
شهد ندوتين من أهم ندواته لتلك الدورة، إحداها عن ظاهرة "البوكتيوبرز"،
والأخرى كانت ضيفتها الدكتورة رشا قلج؛ صاحبة لقب المصرية الأكثر تأثيرا
في أفريقيا لعام 2019، وفقا لمجلة نيو أفريكان البريطانية. ندوة رشا قلج
أُقيمت الندوة في القاعة الرئيسية بالمعرض، تحت عنوان "اللقاءتتوالى
فعاليات معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، في دورته الـ 51، إذ شهد
ندوتين من أهم ندواته لتلك الدورة، إحداها عن ظاهرة "البوكتيوبرز"،
والأخرى كانت ضيفتها الدكتورة رشا قلج؛ صاحبة لقب المصرية الأكثر تأثيرا
في أفريقيا لعام 2019، وفقا لمجلة نيو أفريكان البريطانية.

ندوة رشا قلج

أُقيمت الندوة في القاعة الرئيسية بالمعرض، تحت عنوان "اللقاء الفكري"
وأدارتها سلمى أنور، حيث حكت فيها "قلج" أنها نشأت في الإسكندرية،
المدينة المصرية المطلة على ثقافات متعددة، وهو ما مهّد لانفتاحها على
باقي دول العالم وعاداتها، وقضت في مدينة دبي 24 عامًا من حياتها،
واستفادت من حياتها بها بجوار ما يقرب من 100 جنسية مختلفة، وكل ذلك
جعلها تحب مخالطة الشعوب المختلفة.

تابعت أنها درست الصيدلة ولكنها بعد فترة لم ترَ أن هذا مجالها، فقررت
المساهمة في العمل الخيري في قارة أفريقيا، وهو ما بدأت فيه منذ عام
2012، فأنشأت مؤسسة "ميرك" الخيرية، التي تقدم خدماتها في أكثر من دولة
أفريقية، موضحة أن المرأة الأفريقية تحديدًا تتعرض للظلم والإهانة
والتعذيب، لأسباب مختلفة أبرزها إصابتها بالعقم، لافتة إلى أنها وضعت
برنامجًا من خلال مؤسستها لمحاربة تلك الظاهرة وحماية النساء الأفريقيات
مما يتعرضن له على يد أزواجهن وأقاربهن، إذا لم ينجبن.

في سياق متصل، تدعو رشا قلج الشباب إلى المساهمة في العمل الخيري
بأفريقيا، موضحة أن المجال فيها مفتوحًا أمام العديد من الأفكار
والأطروحات، الخاصة بالعمل التطوعي والمجتمعي، مشيرة إلى أن مؤسستها لا
تقبل التبرعات النقدية، وإنما تفضل تقديم المقترحات البناءة والحلول
المبتكرة للمشكلات، لافتة إلى أنها بمشاركة فريق العمل بالمؤسسة، نجحت في
تكوين أول فريق طبي مدرَّب لعلاج العقم لدى النساء والرجال في عدد من
الدول الأفريقية، وتأمل أن يلتفت الشباب إلى القارة السمراء، للمساهمة في
النهوض بحياة الشعوب الأفريقية.

ندوة البوكتيوبرز

ظاهرة "البوكتيوبرز" بدأت بالانتشار قبل سنوات قليلة في عالمنا العربي،
وهي عبارة عن القنوات التي تقدم محتوى خاص بالكتب عبر موقع يوتيوب شهير،
سواء كانت تلك الكتب روايات أو قصص قصيرة أو كتب فكرية وإنسانية في مختلف
مجالات القراءة، وأصبح لتلك القنوات متابعون بالآلاف، والذين وجدوا من
السهل أن يطّلعوا على مراجعات الكتب المختلفة، من خلال محتوى مرئي سهل
وجذاب.

معرض القاهرة للكتاب 2020، اهتم بـ "البوكتيوبرز" من خلال ندوة أُقيمت في
قاعة شباب أفريقيا، ضمت مجموعة من البوكتيوبرز وهم مي مجدي وعمرو
المعداوي وأميرة محمود وإسماعيل الإبياري، وأدارها الصحفي إسلام وهبان.

في البداية يقول "المعداوي" صاحب قناة "الروائي"، إن هدفه من إنشائها هو
تقديم دليل محايد للقارىء عن الكتاب أو الرواية، موضحًا أنه اختار
اليوتيوب تحديدًا لأننا في عصر الفيديو والصورة، قائلًا إنه لو قدّم نفس
المحتوى في شكل مكتوب؛ لن يحقق نفس الرواج أو الصدى الذي يحققه الفيديو،
مشيرًا إلى أنه يقدم مراجعات للكتب بأقل عدد من الكلمات، ولا تتعدَ مدة
الفيديو الواحد في قناته 8 دقائق.

أردف أن أبرز المعوقات التي واجهته في بداية إطلاقه للقناة، أن لا أحد
يعرفه، مشيرًا إلى أنه يعمل محاسبًا ولم تكن له أية علاقة بالوسط
الثقافي، ولكنه بعد فترة بدأت مشاهدات قناته تزيد، حتى وصل عدد المشتركين
في القناة حاليًا، إلى أكثر من 25 ألف مشترك.

أما إسماعيل الإبياري، فهو أصغر بوكتيوبر في مصر وعمره 14 عامًا، صاحب
قناة "علامة تنصيص"، يقول إنه فكّر في إنشاء قناته لأنه كان يسجّل
مراجعات للكتب على الموبايل، ويمتلك كاميرا، فتساءل لماذا لا يقدم محتوى
مرئيًا طالما العناصر كلها متوفرة لديه؟ وبالفعل بدأ في إنشاء قناته في
سبتمبر 2019، وقدّم من خلالها مراجعات لأنواع مختلفة من الكتب، في مجالات
متنوعة.

وبالنسبة لكونه صغير السن وهل تعرّض لانتقادات بسبب ذلك؟ يقول "إسماعيل"
إنه لم يتوقع أن تأتيه أية تعليقات سلبية من هذا النوع، ولكنه شيئًا
فشيئًا بدأ يتعامل معها ويسأل أصحابها عن آرائهم فيه، ويتعلم من تلك
الآراء، مؤكدًا أنه ليس خبيرًا في النقد الأدبي ولم يدرسه، ولكنه مجرد
شخص يعبّر عن رأيه؛ الذي من الممكن أن يكون صحيحًا أو خاطئًا، مضيفًا أنه
لا يلتفت كثيرًا للتعليقات المسيئة لشخصه، مستطردًا أن أصحابها لم يحققوا
النجاح الذي حققه هو، لذلك يهاجمونه، وعليه ألا ينشغل بآرائهم.

أما مي مجدي صاحبة قناة "من الآخر"، فتقول إنها تستهدف بالدرجة الأولى
الشريحة التي لا تقرأ، حتى تجذبهم للقراءة، موضحة أنها حتى الآن لم تربح
من قناتها جنيها واحدًا، قائلة: "في الوطن العربي، أي حد بيقدم محتوى
هادف فهو بينحت في الصخر"، لافتة إلى أن من يُركّز في الحصول على ربح من
قناته، لن يجنِ شيئًا في النهاية ولن يستمر.

أضافت "مي" أن عدد مشتركي قناتها وصل إلى الألف بعد خمسة أشهر كاملة،
مضيفة أنهم زادوا حاليًا إلى أكثر من 14 ألف مشترك في خلال عامين منذ
إطلاقها، مشيرة إلى أن من يقرر الدخول في هذا المجال، عليه اتباع سياسة
النفس الطويل والصبر، حتى يصل إلى ما يهدف إليه، نظرًا لكثرة الصعوبات
والعقبات التي تقف أمامه، لافتة إلى أنها تهتم في المقام الأول بالقارئ
ومشاهدي قناتها، ولا تلتفت إلى أصحاب الكتب أو دور النشر.

وبالنسبة لأميرة محمود، تحكي أنها هدفت من قناتها التحدث عن الكتب مع
الناس من خلال منصة أكبر، فاختارت اليوتيوب، مضيفة أن أهم عائق يقابلها
هي التعليقات السلبية على فيديوهاتها، وتوضح أنها في الغالب لا يكون لها
علاقة بالمحتوى، مشيرة إلى أن النقد الخاص بالمحتوى يفيدها كثيرًا وتهتم
به، وتحاول تلافي الأخطاء التي تقع فيها بمرور الوقت.

يُذكر أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات دورته الـ 51
يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في مركز مصر
للمؤتمرات والمعارض الدولية بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة، تحت شعار
"مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هو المفكر جمال
حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله أكثر من 900
فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.

حموضة المحيط الهادي المتزايدة تسبب تحلُل أصداف سلطعون دونجينيس

وفقاً لدراسة أمريكية جديدة فإنّ المحيط الهادي يصبح أكثر حموضةً لدرجة
أنّه بدأ بتحليل أصداف نوع رئيسي من السلطعون، حيث وجد العلماء أنّ النوع
المعروف بسلطعون دونجينيس Dungeness crab وهو واحد من أكثر الأصناف قيمةً
للثروة السمكيّة التجارية والترفيهيّة، قد بدأ بالضعف نتيجة تأثّر يرقاته
بارتفاع حموضة المحيط. وجدت الدراسة أنّ الحموضة تؤثر على أصدافوفقاً
لدراسة أمريكية جديدة فإنّ المحيط الهادي يصبح أكثر حموضةً لدرجة أنّه
بدأ بتحليل أصداف نوع رئيسي من السلطعون، حيث وجد العلماء أنّ النوع
المعروف بسلطعون دونجينيس Dungeness crab وهو واحد من أكثر الأصناف قيمةً
للثروة السمكيّة التجارية والترفيهيّة، قد بدأ بالضعف نتيجة تأثّر يرقاته
بارتفاع حموضة المحيط.

وجدت الدراسة أنّ الحموضة تؤثر على أصداف يرقات السلطعون وتجعلها غير
محصّنة ضد المفترسات وتحد من فعاليّة الصدفة في دعم نمو العضلات، كما أنّ
مستويات درجة الحموضة pH المنخفضة كانت قد ساعدت على زعزعة استقرار
المستقبلات الميكانيكية لهذه اليرقات، مما زاد احتمالية فقدان الوظائف
السلوكيّة والحسيّة الهامّة.

مازال تاثير الحموضة على الأفراد البالغة من سلطعون دونجينيس غير معروف
لكنّ الدراسة تفترض أنّ أنماط السلوك الشاذة الموجودة في مختلف أصناف
القشريات، كالحركة البطيئة والإحساس الأقل ووقت البحث الأطول والسباحة
المعيوبة، قد تكون كلها ناتجة عن زيادة الحموضة.

تُعد حموضة المحيط مُنتجًا ثانويًّا لحرق الوقود الأحفوري؛ ففي الوقت
الذي ينبعث فيه غاز ثنائي أكسيد الكربون في الغلاف الجوي فإنّه يتحلل
أيضاً في مياه المحيط منتجاً حموض كربونيّة ضعيفة، ومنذ الثورة الصناعيّة
انخفضت درجة حموضة المحيط من 8.2 إلى 8.1 وذلك يعني ارتفاعاً في الحموضة
بحوالي 26%.

حذّر العلماء والناشطون منذ فترة طويلة من خطر الحموضة على الحياة
البحرية، وبالنظر إلى أنّ القشريات تلعب دوراً مهماً في النظام الحيوي
البحري فيمكن أن يؤدي إضعافها إلى نتائج مُدمّرة. ولا يقتصر الأمر على
الحموضة فقد وجدت دراسة سابقة نشرت هذا الشهر أنّ الجسيمات البلاستيكية
الصغيرة Microplastics تؤثر على تكاثر سلطعون الرمل، والذي يعد فريسة
رئيسية للطيور والأسماك والثدييات البحرية.

إن كنت مصابًا بالربو لقاح الإنفلونزا ضرورة ملحة

كل عام يأتينا موسم يصاحبه مرض الإنفلونزا الغني عن التعريف، والذي يأتي
معه الشعور بالخوف الشديد من الإصابات المرضية المرافقة له، إذ يمكن أن
يصاب به الإنسان بسرعة كبيرة، وتبدأ الأعراض المؤلمة في العضلات
والمفاصل، عدا الشعور بالقشعريرة والتعرق والصداع المستمر، بالإضافة إلى
التعب والوهن. حينها سينتشر دواء الإنفلونزا كالنار في الهشيم في جميع
أنحاءكل عام يأتينا موسم يصاحبه مرض الإنفلونزا الغني عن التعريف، والذي
يأتي معه الشعور بالخوف الشديد من الإصابات المرضية المرافقة له، إذ يمكن
أن يصاب به الإنسان بسرعة كبيرة، وتبدأ الأعراض المؤلمة في العضلات
والمفاصل، عدا الشعور بالقشعريرة والتعرق والصداع المستمر، بالإضافة إلى
التعب والوهن.

حينها سينتشر دواء الإنفلونزا كالنار في الهشيم في جميع أنحاء البلاد،
وبالنسبة للأطفال فسيحتوي لقاح الإنفلونزا الأنفي الخاص بهم على فيروسات
حية ضعيفة، بينما يحتوي لقاح الإنفلونزا الذي يُعطى حقنًا للبالغين على
فيروسات الإنفلونزا المعطلة، وبالتأكيد لا يمكن للقاح أن يسبب
الإنفلونزا، ولكنه ينشط جهاز المناعة لبدء تأمين حماية كافية في حالة
الإصابة بالعدوى.

على كل حال، لا يمكن التنبؤ بالحالات أو الأشهر التي ستحدث فيها
الإنفلونزا، ولكن كما نعلم، فإن النسبة العظمى من تلك الحالات تأتي مع
مجيء فصل الشتاء، والتي تصل ذروتها في شهري ديسمبر ويناير في نصف الكرة
الشمالي.

حسناً، لنعود إلى غاية المقال، والذي يوجد في العنوان في الأعلى، ألا وهي
العلاقة بين الإنفلونزا والربو.

الربو والإنفلونزا

عادة ما تتلاشى الإنفلونزا من تلقاء نفسها خلال أسبوع واحد، ولكن يمكن أن
تسبب مرضاً شديداً ومضاعفات وحتى الموت في بعض الحالات، وخاصة لدى كبار
السن والحوامل والأشخاص الذين يعانون من حالة صحية معينة، وبالتالي ينصح
هؤلاء الأشخاص بتلقي لقاح الإنفلونزا كل عام.

يصنف معظم المصابين بالربو على أنهم الفئة الأكثر عرضة للخطر، لحقيقة أن
الأشخاص المصابين بالربو (أطفال أم بالغين) هم أكثر عرضة للإصابة
بالالتهاب الرئوي بعد إصابتهم بالإنفلونزا؛ ويعزى ذلك جزئياً إلى أن
الفيروس يسبب التهابًا في الجهاز التنفسي، ومن أعراضه صعوبة في التنفس،
الصفير الصدري، وضيق الصدر.

مضاعفات الإنفلونزا على الجهاز التنفسي لدى المصابين بالربو

سنشرح الآن علاقة الخطر بين الربو والإنفلونزا:

تختلف الشعب الهوائية الموجودة في رئة مريض الربو عن الشعب الهوائية
للإنسان الصحيح، ففي مرض الربو، يكون للشعب الهوائية عضلات ملساء أكبر ما
يساعد على الحد من تدفق الهواء، وهذا يمكن أن يسبب تشنجات مؤلمة في الشعب
الهوائية، ويضيق المجرى المتاح للهواء.

عدا عن أن مرضى الربو ينتجون كمية كبيرة من المخاط في رئاتهم ويكون
النسيج الظهاري للمجاري التنفسية أصغر، والنسيح الظهاري الرقيق يعمل
كعامل حماية أولي للطبقة الخارجية بين العوامل الممرضة المستنشقة والبيئة
الداخلية للرئة، هذا يعني تقلص المجاري الهوائية في الشعب الهوائية لمريض
الربو لأنها أصبحت أضيق، ويمكن أن يؤدي ذلك إلى زيادة خطر حدوث مضاعفات
خطيرة تعّرض الرئتين لأضرار كبيرة وربما على المدى الطويل، كما أن فيروس
الإنفلونزا  يهاجم الخلايا الظهارية للمجاري التنفسية.

المجرى الهوائي والربو

أظهرت الأبحاث الأخيرة أنه من الممكن بأن يكون لدى الأشخاص الأصحاء
"آليات عمل" في المجرى الهوائي لحمايته من التلف الناجم عن فيروس
الإنفلونزا، ولكن في حالات المصابين بالربو تكون هذه التدابير الوقائية
ضد العدوى ضعيفة، لذا فإن فيروس الأنفلونزا يمكن أن يسبب المزيد من الضرر
للشعب الهوائية.

بالنسبة للأشخاص المصابين بالربو، يوصى بشدة اتخاذ الاحتياطات اللازمة،
فقط تأكد من حصولك على لقاح الأنفلونزا، واحرص على أن تتبع النظافة
الشخصية بشكل جيد، مثل أن تقوم بتغطية فمك عند السعال والعطاس وغسل يديك
بانتظام، وتذكر ضرورة  تكرار تلقي لقاح الأنفلونزا كل عام لأن حماية
اللقاح قد تقل فعاليتها مع مرور الوقت، ويمكن أن تتغير نوعية اللقاح كل
عام لتغطية جميع سلالات الفيروس الحالية والحالات الجديدة منه.

وإذا انتهى الأمر في الأنفلونزا، لا داعي للذعر، فقط تأكد من زيارة طبيبك
على الفور للتحقق من الأعراض وتلقي الأدوية المناسبة.

كيف تحافظ باستمرار على دوافعك أمام جميع العَقبات التي تحول دون تحقيق هدف ضخم

لقد شعرتُ بالحَرَج حِيال كم واجهت صُعُوبة في إنجاح موقعي الشخصي.لقد
كتبتُ مئات المقالات، ومرت سنتان من التأسيس قبل أن أبدأ في تحقيقِ
الأرباح. شعرتُ بالحزن حينما كنت أقارن نفسي بالمواقع الأخرى، ولكن مع
تجاوُزي لتدوين 3000 مقال، إكتشفت أنّ حياتي تغيّرت، وأنَّ الأرباح
الشخصية كانت أكثر من الأرباح المالية. كيف تبقي على دوافعك بعدلقد شعرتُ
بالحَرَج حِيال كم واجهت صُعُوبة في إنجاح موقعي الشخصي.لقد كتبتُ مئات
المقالات، ومرت سنتان من التأسيس قبل أن أبدأ في تحقيقِ الأرباح. شعرتُ
بالحزن حينما كنت أقارن نفسي بالمواقع الأخرى، ولكن مع تجاوُزي لتدوين
3000 مقال، إكتشفت أنّ حياتي تغيّرت، وأنَّ الأرباح الشخصية كانت أكثر من
الأرباح المالية.

كيف تبقي على دوافعك بعد انتهاء الإثارة الأولية

بعد مُرُور فترة، ستتوصَّل إلى أعذارٍ وأسباب وظروف حول سببِ عدم قدرتك
على فعل ذلك، أو لماذا لا يمكنك ذلك. إذا كنت ملتزمًا، فستفعلُ فقط كلّ
ما يتطلَّبه الأمر.

الحقيقة هي أنَّ معظم الناس قد تَرَكوا بالفعلِ هدفًا جديدًا في غضونِ
أسابيعَ قليلة، لأنّه لا يُمكنُهُم تجاوُزُ ذلك الدَّافع الأولي. حتى
الأشخاص الأكثر انضباطًا يجدون صعوبَة في الالتزام. وهذا هو السبب وراء
فشلِ معظم قرارات السنة الجديدة قبل وصول فبراير.

ولكن حتماً، هناك فئة قليلة من الأفراد يحققون نجاحًا مُذهلاً في
علاقاتهم وصحتهم ودخلهم ومهنهم.

كيف يُمكنك أن تظلّ منضبطًا في مواجهة الصُّعوبة والملل والارتباك والخوف؟

يجب أن تكون ملتزمًا، وليس مجرَّد "مهتم".

معظم الناس مهتمون فقط، لا شيء أكثر من ذلك – إنهم "مهتمون" بكتابة كتاب،
وفقدان الوزن، أو ركض ماراثون، أو سداد ديونهم. نادرًا ما يختار الفرد
الالتزام الكامل بأفعاله. الحقِيقَة هي أنَّ معظم الناس يقضُون وقتًا
أطول بكثير في الحلم والتفكير في أفعالهم (من ضمنهم أنا) ممَّا يفعلُون
بالفعل للتقدّم.

يحدث هذا عندما لا تكون ملتزمًا تمامًا. بطبيعة الحال، نجاحٌ كبير
يتطلَّب التزامًا كبيرًا.

إذا كنت تريد أن تكون قادرًا على الحفاظ على الدوافع باستمرار وإحراز
تقدُّم – بغض النظر عن ذلك – إبدأ بمستوى التزامك. اطرح الأسئلة التالية
على نفسك:

هل أنت ملتزم أم مهتم فقط؟

لماذا لم تلتزم بعد؟

كيف سيبدو النَّجاح إذا حقَّقت هدفك؟

هل التزامك يستحقُّ كلّ هذا العناء؟

الأاشخاصُ الناجحون يقفزُون إلى هدفٍ كبير – لا يفكّرون، فقط يتحرّكون،
ويطبّقون. وأنا أحبّ هذا. المزيد من الأشخاصِ بحاجةٍ إلى القيام بذلك.
توقف، توقف عن التفكير، وابدأ في العمل. هذا سيَضعك على الفور قبل 90٪ من
الأشخاص الآخرين. ربما حتى 95 ٪.

الاتساق يغلب الحظّ، المواهب، والنوايا الحسنة

لا شيء في العالم يمكن أن يحل محلّ الاتساق الثابت. لا يوجد شيء أكثر
شيوعًا من ذوي المواهب الفاشلين. المثابرة والتصميم وحدهما كليّاَ
القدرة.

الأفراد الأكثر فاعلية وإنتاجية وإنجازًا عاشوا دائمًا بنفس الكود:
"تقدُّم صغير، كلّ يوم".

هكذا تكتب الروايات الأكثر مبيعًا.

هكذا يفوز الأولمبيون بالذهبيات.

هذه هي الطريقة التي ستحقق بها هدفك الأكبر.

انظر، الاتساق ليس معقدًا. النَّجاح ليس معقدًا. فقط أنت تفعل ما تحتاج
إلى القيام به، كلّ يوم.

على حدِّ تعبير المتحدّث التحفيزي والكاتب الكبير "جيم رون":

"النجاح ليس سحريًا ولا غامضًا. النَّجاح هو النتيجة الطبيعية لتطبيق
الأساسيات باستمرار".

كلَّ ما عليك فعله اليوم هو تطبيق الأساسيات. قليلاً فقط. ثم اذهب إلى
الفراش، واسترِح، وقم بالمزيد من العملِ غدًا.

هكذا تظلَّ دوافعك ثابتة وتتغلَّب على أيّ عقبات وتصلُ إلى هدفٍ كبيرٍ حقًا.

إذا كنت تستطيع القيام بذلك كلّ يوم، فستكون ناجحًا بشكل كبير. لماذا؟
لأنَّ قلة قليلة من الناس يقومون بالتقدّم الصَّغير، كلَّ يوم. فقط قم
بقليل من العمل، كل يوم.

اختر استخدام عقباتك لتُصبح أقوى

"الأشخاص النَّاجحون يفعلُون ما لا يريد فعلهُ الأشخاص غير الناجحين"

دارين هاردي

لقد استخدَمَ الأشخاص النَّاجحون دائمًا عقباتهم ليصبحوا أقوى وأفضَل
وأكثر ذكاءً. إذا كنت تريد نجاحًا كبيرًا، فيجب أن تتصرف مثل هؤلاء الذين
حققوا نجاحًا كبيرًا بالفعل. كمؤسس لمدوَّنة التحفيز ، اضطُررت إلى
الكتابة لمدة 5 سنوات قبل أن يصبح لدي الآلاف من القراء، وقبل أن أقوم
بنشر أول كتُبي في المعرض الدولي للكتاب.

بدلاً من أن أكون غيورًا ومستاء من هؤلاء الكتاب "الأسعد حظًا"، التزمت
وتعبتُ وعملتُ. لقد كتبت كلّ يوم. لقد تعلّمت. الآن، لديّ موقع تحفيزي
ناجح، وعشرات الآلاف من القراء كلّ شهر. اختر استخدام عقباتِك لتُصبح
أقوَى، وستصبح.

الاتساق ليس معقَّدًا. إنَّه ليس غامضاً. عليك فقط أن تعملَ قليلًا، كلّ يوم.

الاتساق هو شيء تختارُه. إذا كنت على استعدادٍ لأن تكُون الشخص من بين
كلّ 100 شخص يختار القيام بالعمل، بغض النظر عن أعذارك…، سيمكنك تحقيق
أهدافٍ هائلة.

يمكنك التغلب على أي عقبة. الأشياء التي تمنع معظم الناس لن تمنَعَكَ.
اختَر أن تكون متسقاً، وستكون بعيدًا عن مُعظم الأشخاص الذين بدؤوا قبلك
بكثير.

الاتساق هو كيف تظلّ متحمسًا، وتتغلّب على أيِّ عقبة، وتحقِّق هدفك الضَّخم.

أنماط ترقق الكتلة الجليدية الأكبر في القارة القطبية الجنوبية مُعاكسة لما رُصد سابقاً

بالاعتماد على أحدث تقنيات الأقمار الصناعية من وكالة الفضاء الأوروبية
ESA، تتبع علماء من جامعة بريستول Bristol أنماط فقد الكتلة من جزيرة
باين Pine Island الكتلة الجليدية الأكبر في القارة القطبية الجنوبية،
ووجدوا أنّ نمط الترقق هذا يتطور بطرق مُعقّدة في كل من المكان والزمان،
مع معدلات ترقق أعلى الآن رفقة هوامش التدفق البطيء للكتلةبالاعتماد على
أحدث تقنيات الأقمار الصناعية من وكالة الفضاء الأوروبية ESA، تتبع علماء
من جامعة بريستول Bristol أنماط فقد الكتلة من جزيرة باين Pine Island
الكتلة الجليدية الأكبر في القارة القطبية الجنوبية، ووجدوا أنّ نمط
الترقق هذا يتطور بطرق مُعقّدة في كل من المكان والزمان، مع معدلات ترقق
أعلى الآن رفقة هوامش التدفق البطيء للكتلة الجليدية، بينما انخفضت
معدلات تدفق الجسم المركزي السريع بمقدار 5 مرات منذ عام 2007.

كانت جزيرة باين قد ساهمت بارتفاع مستوى البحر خلال العقود الأربعة
الماضية أكثر من أي كتلة جليدية أخرى في القارة القطبية الجنوبية،
وبالنتيجة أصبحت واحدة من أكثر أنظمة التدفق الجليدي المدروسة بشكل مُركز
وواسع، لكنّ التقديرات المختلفة لنموذج فقد الكتلة المستقبلي تعطي نتائج
متضاربة، حيث يقترح بعضها زيادة هذا الفقد بشكل هائل في العقود القليلة
القادمة مسبباً مساهمة سريعة متنامية في مستوى البحر، بينما تشير الأخرى
إلى استجابة أكثر اعتدالاً.

تحديد السلوك الأكثر احتماليةً مهم لفهم ارتفاع مستوى البحر المستقبلي
وكيفية تطور هذا الجزء الضعيف من القارة القطبية الجنوبية على مر العقود
القادمة، وتشير الدراسة الجديدة إلى أنّ الانتقال السريع للخط الأرضي وهو
المكان الذي يلتقي فيه الجليد الأرضي مع المحيط، من غير المرجح أن يتجاوز
النطاق الزمني بدون حدوث تغير رئيسي في المحيط، وبدلاً من ذلك تدعم
نتيجتها نماذج المحاكاة القائلة بأنّ الكتلة الجليدية ستستمر بفقدان
الكتلة لكن ليس بمعدلات أكبر من الحالية.

قال المؤلف الرئيسي للدراسة البروفيسور جوناثان بامبير Jonathan Bamber
من كلية العلوم الجغرافية لجامعة بريستول: "قد يبدو هذا كقصة إخبارية
جيدة لكن من المهم أن نتذكر أنّنا ما زلنا نتوقع استمرار الكتلة الجليدية
بفقدان الجليد في المستقبل وأن يزداد ذلك مع الوقت، لكن ليس بتلك السرع
التي تقترحها بعض نماذج المحاكاة".

طيور القطرس المزودة بمستشعرات تساعد على مراقبة قوارب الصيد غير القانونية

استُخدمت الطيور التي تحمل أجهزة استشعار لمراقبة مراكب الصيد وأظهرت أنّ
ربع السفن في المحيط الهندي تعمل بشكل غير قانوني، حيث تقدر التكلفة
العالمية للصيد غير المشروع حوالي 23 مليار دولار سنوياً، لكن المراقبة
باستخدام الأقمار الصناعية مكلفة أيضاً وفي بعض الأحيان بطيئة ويمكن أن
تغفل القوارب، لذلك قرر فريق دولي الاعتماد على بديل رائداستُخدمت الطيور
التي تحمل أجهزة استشعار لمراقبة مراكب الصيد وأظهرت أنّ ربع السفن في
المحيط الهندي تعمل بشكل غير قانوني، حيث تقدر التكلفة العالمية للصيد
غير المشروع حوالي 23 مليار دولار سنوياً، لكن المراقبة باستخدام الأقمار
الصناعية مكلفة أيضاً وفي بعض الأحيان بطيئة ويمكن أن تغفل القوارب، لذلك
قرر فريق دولي الاعتماد على بديل رائد فقاموا بتركيب مستشعرات على 169
طائر قطرس وأطلقوها في جنوب المحيط الهندي.

يمكن للطيور السفر لمسافات شاسعة، كما تنجذب إلى سفن الصيد وتستطيع
المستشعرات التي علّقها الباحثون عليها التقاط استخدام قارب ما للرادار
من على بعد 30 كيلومتر، فتمكّن الفريق بين شهري كانون الأول/ ديسمبر من
عام 2018 وحزيران/ يونيو من عام 2019 من كشف ما مجموعه 353 قارب صيد في
المنطقة.

وجدوا أنّ 25.8% من القوارب في المناطق الاقتصادية الخالصة EEZs للبلدان
حيث يجب أن تصرّح السفن عن الصيد كانت قد أوقفت أنظمة التعريف التلقائية،
وهي أنظمة تستخدم لتجنب التصادمات والسماح للسلطات بتعقبها، ويعتبر مثل
هذا التصرف غالباً دليل على الصيد غير المشروع، كما كشفت الطيور أنّ
36.9% من السفن في المياه الدولية حيث الصيد قانوني لكن يجب الإعلان عنه
كانت قد أوقفت النظام.

وفقاً للباحث هنري ويمرسكيرش Henri Weimerskirch من المركز الوطني
الفرنسي للبحث العلمي CNRS، فإنّ نجاح هذا المشروع يظهر أنّه شكل رخيص من
أشكال الرقابة التي يمكن أن تكون متممة للرصد بالأقمار الصناعيّة، كما
يمكن استخدام الطيور كجزء من الجهود التنفيذيّة بالتعاون مع القوات
البحرية لأنها تنقل البيانات في الزمن الحقيقي، لكنّ توجيهها لمراقبة
منطقة محددة سيتطلب معارف الخبراء من علماء الطيور.

يسرا من معرض القاهرة للكتاب 2020: “فيلمي الأول فشل.. وهذا أجري فيه”

استضافت قاعة السينما بمعرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، الفنانة يسرا،
وتحدّثت خلال اللقاء- الذي أدارته الناقدة علا الشافعي- عن كواليس دخولها
عالم الفن، وأهم المراحل في مسيرتها الفنية، وحكت عن علاقتها بكل من عادل
إمام ويوسف شاهين وأحمد زكي وعلاء ولي الدين، وروت تجربتها مع الفيلم
الوحيد الذي أنتجته. البداية فشل حكت يسرا عن دخولهااستضافت قاعة السينما
بمعرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، الفنانة يسرا، وتحدّثت خلال اللقاء-
الذي أدارته الناقدة علا الشافعي- عن كواليس دخولها عالم الفن، وأهم
المراحل في مسيرتها الفنية، وحكت عن علاقتها بكل من عادل إمام ويوسف
شاهين وأحمد زكي وعلاء ولي الدين، وروت تجربتها مع الفيلم الوحيد الذي
أنتجته.

البداية فشل

حكت يسرا عن دخولها عالم الفن، من خلال فرصة منحها لها المنتج والمخرج
عبد الحليم نصر- الذي تؤكد أنه أول من آمن بموهبتها- قائلة إنه أنتج لها
أول أفلامها بعنوان "قصر في الهواء" وكانت تلعب فيه دور البطولة، مشيرة
إلى أنه فشل ورُفع من السينمات بعد ثلاثة أيام فقط من عرضه، موضحة أنها
تقاضت عنه أجرًا بلغ 1000 جنيها مصريا؛ لافتة إلى أنه كان رقمًا كبيرًا
وقتها، مستطردة أنه بالرغم من فشل الفيلم؛ إلا أنها تحبه كونه أول تجربة
احترافية لها.

أردفت أن ملامحها الأوروبية كانت عائقا بالنسبة لها في بدايتها الفنية،
مشيرة إلى أنها تخطت تلك العقبة بكل الوسائل، وتمردت على تلك الملامح
بأداء شخصيات متنوعة وبعيدة عن طبيعتها، لافتة إلى أنها لم تنسَ جملة
وصفها بها الكاتب الكبير أنيس منصور، عندما قال عنها في بداياتها: "عندنا
وجه عالمي اسمه يسرا".

مرحلة الانتشار

قالت إنها في بداية عملها بالفن كأي ممثل، كانت لا تهتم بالكيف في
الأفلام التي تشارك بها، حتى تحقق الانتشار ويعرفها الجمهور، مضيفة أنها
توقفت عن ذلك بنصيحة من المخرج الراحل يوسف شاهين؛ مؤكدة أنها تعلمت منه
الكثير، ونصحها بأن تنتقي أدوارها، قائلًا لها إن موهبة الفنان ثمينة
وعليه أن يحافظ عليها، لأنها هبة من الله لا يعطيها لأي إنسان، مشيرة إلى
أنها منذ وقتها وهي تختار أعمالها الفنية بعناية.

مشوارها مع الزعيم

وحول عملها مع عادل إمام فيما يقرب من 17 فيلمًا، توضح يسرا أنها تعتبره
أستاذها، قائلة عنه: "أهم حاجة في حياتي"، مشيرة إلى أنه أكثر الناس
الذين ساهموا في أن تصبح قريبة من الجمهور: "خلاني أحس إني بحضن
الجمهور"، وتحكي عن كواليس عملها معه في فيلم "عمارة يعقوبيان"، بأنه في
البداية لم يكن مقررًا أن تؤدي هي أي دور داخل الفيلم، مستطردة أنها كانت
تجلس مع الزعيم ومخرج الفيلم مروان حامد، فعرض عليها "إمام" أن تمثّل في
الفيلم خمسة مشاهد.

تُكمل يسرا أنها رفضت عرض عادل إمام، مستنكرة أن تمثل خمسة مشاهد فقط،
موضحة أنها لم تكن قد قرأت الرواية ولا السيناريو بعد؛ لافتة إلى أن
المخرج أعطاها الخمسة مشاهد لتقرأها أولا، وبعدها تَقبل الدور أو ترفضه،
مضيفة أنها بعدما قرأت المشاهد أُعجبت بالدور وقررت أن تمثله، مشيرة إلى
أنها أيقنت أن الشخصية لا يناسبها أن تزيد مساحتها عن تلك المشاهد
الخمسة.

من ندوة يسرا في معرض القاهرة للكتاب 2020

بخور علاء ولي الدين

حكت يسرا عن علاقة الصداقة التي جمعتها بالفنان الراحل علاء ولي الدين؛
بأنها كانت تحبه كثيرًا وما زالت تتذكره حتى الآن، قائلة: "حزني على
فقدانه شيء مش قادرة أعديه من حياتي"، مشيرة إلى أنه كان ذو شخصية رائعة
ودودة خفيفة الظل وقريب إلى القلب، وتروي أنها عندما شاركته بطولة مسرحية
"لما بابا ينام"، كانت حريصة على أن تُبخّر كل الغُرف بالمسرح، لافتة إلى
أنها كانت تضع البخور في غرفة علاء ولي الدين؛ ويظلا يضحكان بعد انتهاء
العرض حتى الفجر.

فيلم وحيد

وعن تجربة مختلفة عاشتها يسرا، تروي كواليس الفيلم الوحيد الذي أنتجته،
والذي حمل اسم "ضحك ولعب وجد وحب"، بطولة الفنانين عمر الشريف وعمرو
دياب، مشيرة إلى أن "الشريف" قال لها إنه لن يتقاضى أجر عادل إمام وقتها؛
وإنما سيأخذ أجر أحمد زكي، في إشارة منه إلى تخفيف المبلغ الذي ستدفعه
له، موضحة أنه كان يتعامل معها على أنها ابنته، وبالنسبة لمشاركة "دياب"
في الفيلم، لفتت إلى أنها كانت سعيدة بالعمل معه، مؤكدة أنه حالة فنية
نادرة ولن تتكرر، قائلة: "ملوش زي".

صداقة أحمد زكي

وبالنسبة لعلاقتها بالعبقري الراحل أحمد زكي، تؤكد أنه كان كاتم أسرارها،
مشيرة إلى أنه نموذج لن يتكرر على المستويين الإنساني والفني، لافتة إلى
أنه كان: "أجدع حاجة ممكن تشوفها في حياتك"، مضيفة أن ثلاثة أرباع
الفنانين حاليًا يقلدونه، وتقول عنه: "أحمد قفاه كان بيمثل"، كناية عن
شدة عبقريته التمثيلية وقدرته على التعبير بكل أجزاء جسمه.

علاقتها بمواقع التواصل الاجتماعي

تحكي يسرا عن علاقتها بمواقع التواصل الاجتماعي، قائلة إن علاقتها بها
ضعيفة وغير متمرّسة فيها، وعلى الرغم من ذلك توضح أنها بدأت مؤخرًا تهتم
بها، حتى تتماشى مع روح العصر ومتغيرات الزمن، لافتة إلى أن الفنان يجب
أن يطوّر من أدائه ونفسه ولا يتوقف عند مرحلة معينة، وهو ما تحرص عليه
دوما؛ لذلك حققت الاستمرارية كل تلك السنوات.

يسرا في معرض القاهرة للكتاب 2020

في سياق مختلف، أكدت أنها حتى الآن تكون "مرعوبة" خلال أول يوم تصوير لأي
عمل فني، قائلة: "لحد النهاردة أول يوم تصوير ليا هو أوحش يوم تصوير"،
لافتة إلى أنها تبدأ بتصوير أسهل مشهد في العمل؛ حتى يخفف من وطأة
إحساسها بالخوف والقلق.

تجدر الإشارة إلى أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات
دورته الـ 51 يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في
مركز مصر للمؤتمرات والمعارض الدولية، بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة،
تحت شعار "مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هو
المفكر جمال حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله
أكثر من 900 فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.

دراسة جديدة تدحض أسطورة حضارة كاهوكيا الأمريكية الأصلية الضائعة

نبش عالم آثار من جامعة كاليفورنيا في بيركلي Berkeley براز إنسان قديم
من بين أدلة إنسانية أخرى لتحدي القصص حول الزوال الأسطوري لكاهوكيا
Cahokia، عاصمة شمال أمريكا الأشهر في العصر قبل الكولومبي والتي كانت
تقع فيما يعرف الآن بجنوب إلينوي Illinois، حيث كانت في أيام ازدهارها في
الـ 1100 مركز حضارة المسيسيبي وموطن لعشرات الآلافنبش عالم آثار من
جامعة كاليفورنيا في بيركلي Berkeley براز إنسان قديم من بين أدلة
إنسانية أخرى لتحدي القصص حول الزوال الأسطوري لكاهوكيا Cahokia، عاصمة
شمال أمريكا الأشهر في العصر قبل الكولومبي والتي كانت تقع فيما يعرف
الآن بجنوب إلينوي Illinois، حيث كانت في أيام ازدهارها في الـ 1100 مركز
حضارة المسيسيبي وموطن لعشرات الآلاف من سكان أمريكا الأصليين، الذين
عملوا بالزراعة والصيد والتجارة وبنوا التلال الشعائرية العملاقة.

بحلول 1400م تُركت كاهوكيا بسبب الفيضانات والجفاف وشح الموارد وغيرها من
الأسباب، لكن وفقاً للدراسة الجديدة وعلى خلاف المفاهيم العاطفية لحضارة
كاهوكيا الضائعة فإنّ الهجرة لم تدم طويلاً، فقد تناولت هذه الدراسة
أسطورة "الهندي المتلاشي" التي تدّعي تراجع واختفاء الوجود الأمريكي
الأصلي هناك، وأثبتت أنّ موجة جديدة من الأمريكيين الأصليين سكنت المنطقة
مرة أخرى في الـ 1500 واستمر وجودهم حتى الـ 1700.

قام الباحث إي. جي. وايت A.J. White وزملاؤه من عدة جامعات بتحليل غبار
طلع متحجر وبقايا براز قديم وفحم وغيرها من الأدلة لإعادة بناء نمط حياة
ما قبل المسيسيبي، وقد رسمت هذه الأدلة صورة للمجتمعات التي قامت على
زراعة الذرة وصيد حيوان البايسون وربما تحكمت حتى بحرق الأراضي العشبية،
والتي توافقت مع ممارسات شبكة من القبائل المعروفة باتحاد إلينوي.

المحور الأساسي الذي جمع الأدلة على وجودهم في الإقليم كان ستانولات
البراز Fecal stanols، المأخوذة من فضلات البشر المحفوظة عميقاً في
الرواسب تحت بحيرة هورسشو Horseshoe المجمع المطري الأساس لكاهوكيا، وهي
عبارة عن جزيئات عضويّة مجهرية تُنتج في المعدة عند هضم الطعام، وكون
الإنسان قادر على إنتاج كمية ستانولات أكبر بكثير من الحيوانات، بالتالي
يمكن استخدام مستوياتها لقياس التغيرات الرئيسية في سكان الإقليم.

تشير نتيجة الدراسة إلى أنّ تدهور حضارة المسيسيبي لم يمثل نهاية التواجد
الأمريكي الأصلي في إقليم كاهوكيا، وعوضاً عن ذلك تفصح هذه الدراسة عن
سلسلة معقدة من الهجرات والحروب والتغيرات البيئية في الـ 1500 والـ 1600
قبل وصول الأوروبيين إلى هناك.

معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020 يحتفل بمئوية فريد شوقي

احتفل معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020 في دورته الـ 51، بمئوية الفنان
فريد شوقي، وذلك من خلال ندوة أُقيمت بالمقهى الثقافي بالمعرض، ضمت ابنتي
الراحل؛ المخرجة عبير فريد شوقي والفنانة رانيا فريد شوقي، بحضور الفنان
القدير سمير صبري، وأدار الندوة صفوت دسوقي. في البداية تحدّث سمير صبري
عن ذكرياته مع فريد شوقي، من خلال الأعمالاحتفل معرض القاهرة الدولي
للكتاب 2020 في دورته الـ 51، بمئوية الفنان فريد شوقي، وذلك من خلال
ندوة أُقيمت بالمقهى الثقافي بالمعرض، ضمت ابنتي الراحل؛ المخرجة عبير
فريد شوقي والفنانة رانيا فريد شوقي، بحضور الفنان القدير سمير صبري،
وأدار الندوة صفوت دسوقي.

في البداية تحدّث سمير صبري عن ذكرياته مع فريد شوقي، من خلال الأعمال
التي جمعتهما – وهي ما يقرب من 20 فيلم سينمائي – وكذلك عن المواقف
الإنسانية التي حدثت بينهما، قائلًا إن العمل مع "شوقي" كان متعة المتع
لأي فنان: "وبالنسبالي أنا بالذات، كانت السعادة كلها في العمل مع فريد
شوقي"، موضحًا أن الراحل كان يتمتع بخفة ظل غير عادية وابتسامة دائمة لا
تفارق وجهه.

ندوة فريد شوقي بمعرض القاهرة للكتاب 2020

أضاف "صبري" أن "شوقي" أو وحش الشاشة كما أُطلق عليه، أدى في بدايات عمله
بالسينما أدوار الشر، واتخذ خطًا مختلفًا ومميزا فيها عن أدوار الشر التي
يؤديها الفنانون محمود المليجي وزكي رستم ومحمود إسماعيل، موضحًا أن فريد
شوقي كان يؤدي أدوار الشر بخفة ظل وأداء كوميدي، ثم تمرّد بعد فترة على
تلك الأدوار؛ عندما اتجه للإنتاج السينمائي.

تابع سمير صبري، أن أول إنتاج سينمائي لفريد شوقي كان فيلم "الأسطى حسن"،
الذي نجح نجاحًا كبيرًا وقدّم فيه "شوقي" الصراع ما بين الطبقة الكادحة
وطبقة الأغنياء، وتوالت بعدها أفلامه التي أنتجها وتركت بصمة في تاريخ
السينما المصرية، مثل "جعلوني مجرما" و"كلمة شرف"؛ وأصبح من بعدها صاحب
لقب "ملك الترسو"؛ الذي يقدم الحياة الاجتماعية المصرية في أفلامه.

سمير صبري ورانيا وعبير فريد شوقي في معرض الكتاب 2020

في سياق منفصل، حكى "صبري" أن وحش الشاشة أبدى له إعجابه الشديد بتمثيل
الفنان زكي رستم، وروى فريد شوقي له موقفًا طريفًا جمعه بـ "رستم" أثناء
تصوير فيلمهما "الفتوة"، إذ كان هناك مشهد يُغلق فيه "رستم" باب ثلاجة
الفاكهة الكبيرة على "شوقي"، وبالفعل دخل فريد شوقي الثلاجة وبعد انتهاء
مشهده خرج منها، ووقف خلف الكاميرا يتابع تمثيل زكي رستم في انبهار
واستمتاع شديدين، وفوجىء فريد شوقي بـ "رستم" يوقف تصوير المشهد قائلا:
"ستووب.. إنت إزاي خرجت من جوة التلاجة وواقف قدامي وعايزني اندمج؟ إرجع
تاني جوة التلاجة"، وبالفعل أعادوا تصوير المشهد وعاد وحش الشاشة إلى
ديكور الثلاجة.

من ناحية أخرى، أكد سمير صبري أن فريد شوقي أيقن في إحدى مراحل عمله
بالسينما، أنه لن يظل يؤدي أدوار فتى الشاشة الأول كثيرًا، وعليه أن
"يغيِّر جلده" ويتماشى مع الزمن ومتغيراته، فقدّم ملك الترسو مجموعة من
الأفلام الكوميدية وهو اللون الجديد عليه، مثل أفلامه "صاحب الجلالة"
و"30 يوم في السجن"، وفي مرحلة لاحقة ومع تقدمه في العمر، اتجه فريد شوقي
لأدوار الأب ولم يكن هو بطل الفيلم، ولكنه قدم أداءً رائعًا للأب في أكثر
من عمل، أبرزهم أفلام "يارب ولد، الموظفون في الأرض، الغول، شاويش نص
الليل، وبالوالدين إحسانا".

سمير صبري يتحدث عن فريد شوقي بمعرض الكتاب 2020

أما عن عمله مع فريد شوقي، يحكي سمير صبري أنه سانده كثيرًا في بداياته
الفنية، موضحًا أن فيلمهما "وبالوالدين إحسانا" لم يكن مرشحًا له في
البداية، ولكن أصر وحش الشاشة على أن يؤدي الدور "صبري"، وظهر بشخصية
ابنه في الأحداث، ولم يكن فريق العمل مقتنعًا بأنه سيؤديه جيدًا، ومع
تصوير أول مشهد جمعه بفريد شوقي، أتقن "صبري" الدور ببراعة؛ جعلت "شوقي"
يصفّق له ويحييه بعد انتهاء تصوير المشهد.

وعن المواقف الإنسانية التي جمعتهما، يحكي سمير صبري أن منزل فريد شوقي
كان يجمع كل أهل الفن، في أي وقت وطوال الـ 24 ساعة، مشيرًا إلى أنه
سانده في الأفلام التي أنتجها بعد ذلك، وعندما كوّن "صبري" فرقة
استعراضية وفنية تقدم عروضها في أشهر الفنادق؛ كان وحش الشاشة يهتم بأن
يُرسل إليه كبار الشخصيات لحضور عروض فرقته.

أما ابنته الصغرى رانيا فريد شوقي؛ فتقول عن والدها إنه لم يبخل على بيته
ولا بناته بأي شيء، مؤكدة أنها فخورة كونها ابنة هذا الرجل، قائلة: "من
نعم ربنا الكتيرة علي إنه إداني أب زي فريد شوقي"، موضحة أنه لم ينجب
ولدًا وكان يُطلق عليه "أبو البنات"، مشيرة إلى أنه لم يندم لحظة واحدة
على عدم إنجابه ذكرًا.

لفتت إلى أنه أعطاها أول فرصة للتمثيل من خلال فيلم "آه وآه من شربات"،
الذي أنتجه لها وشاركها التمثيل فيه وظهر كذلك في دور أبيها؛ مضيفة أنه
بالرغم من تعاملها معه بسلاسة في الواقع كوالدها؛ إلا أنها عندما وقفت
أمامه كممثلة لأول مرة، شعرت بالرعب والخوف الشديدين، قائلة إن الوقوف
أمام فريد شوقي في التمثيل له رهبة كبيرة.

في نفس السياق، تابعت رانيا أنها ذات مرة طلبت نصيحته بشأن مشهد في
الفيلم، فكان رده أن تتوجه للمخرج لتسأله لأنه رب العمل، قائلًا لها:
"أنا هنا مُنتج، والمركب اللي فيها ريّسين بتغرق"، مشيرة إلى أنها
استفادت منه كثيرًا وتعلمت منه الالتزام، مضيفة أنه علّمها درسًا لا
تنساه، بقوله لها إنه يمكن للممثل أن يُعدّل في سيناريو العمل الفني قبل
بدء التصوير، ولكن عندما يبدأ التصوير بالفعل؛ لا يحق للممثل أن يُعدّل
حرفًا.

في سياق متصل، روت موقفًا يؤكد التزام فريد شوقي بالاتفاق الذي يُبرمه مع
المخرجين أو أي فرد في العمل الفني، إذ تحكي أنه كان يُنتج فيلمًا ولم
يكن مرتاحًا للمخرج وكان يضايقه في بعض الأمور، مشيرة إلى أنها هي
ووالدتها وأخواتها طلبوا منه الاعتذار عن تكملة الفيلم، ولكنه رد عليهم
بأنه لا يمكن أن يفعل ذلك لأنه اتفق على الفيلم، ولن يرجع عن اتفاقه أو
كلمته التي أعطاها لفريق العمل مهما حدث.

من جهة أخرى، قالت رانيا فريد شوقي إن والدها كانت تربطه صداقة وعلاقات
طيبة مع كل الفنانين ومن كل الأجيال، بدءًا من أساتذته الكبار مرورا
بزملائه، وحتى الفنانين الشباب الذين جاؤوا من بعده، مضيفة أنه كان يتمتع
بروح شابة وحس كوميدي، مؤكدة أنها تعتبره "أكاديمية فنون"، نظرًا لأنه
عمل كممثل سينمائي وتلفزيوني ومسرحي، وأيضًا مؤلف ومنتج ومخرج.

وبالنسبة لابنته عبير فريد شوقي، أشارت إلى أنها تعتبره شخصًا غير عادي،
موضحة أنها تربت في بيت مليء بالفنانين، لافتة إلى أن والدها كان يهتم
دومًا بأن تخدم أفلامه المجتمع والشعب ككل، موضحة أن هناك عدد من أفلامه
أدت لتعديلات في القوانين المصرية، مثل فيلم "جعلوني مجرمًا" الذي بسببه
أُلغيت السابقة الأولى للمجرم في حالات محددة، وكذلك فيلم "كلمة شرف"؛
الذي بسببه أصبح يُسمح للسجين بالخروج لزيارة أهله وذويه بضوابط معينة.

عبير فريد شوقي تتحدث عن والدها في معرض الكتاب 2020

أردفت عبير أن الفنان أحمد زكي كان يُطلق على والدها لقب "رئيس جمهورية
التمثيل في مصر"، مشيرة إلى أنها تتذكر والدها في حديقة منزله، وهو يعلّم
"زكي" رياضة الملاكمة، لافتة إلى أن فريد شوقي كان يمارس تلك الرياضة في
شبابه، مستطردة أن والدها كان يحب الرياضة، وكان يمارس لعبة الشيش وكرة
القدم، وكان من أكبر مشجعي النادي الأهلي المصري.

يُذكر أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات دورته الـ 51
يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في مركز مصر
للمؤتمرات والمعارض الدولية، بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة، تحت شعار
"مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هي المفكر جمال
حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله أكثر من 900
فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.

التنمر على مفهوم التنمر

تنمّر حقيقي، ونوع آخر أشبه ما يكون بالتنمّر المزيف. وهو أن تكون ضعيفاً
هزيلاً لدرجة أن أي تحرك سلبي ضدك تعتبره عدوانيةً وتهجماً. خصوصاً أنه
ليس بالأمر الجديد. الإنسان في صُلبه هو هكذا، فما القشرة الإنسانية
المحترمة إلا غطاء رقيق على بركان مِن البربرية الغريزية التي لا تزال
موجودة داخلنا.ضد استخدام كلمة «تنمّر» كمفردة لغوية لوصف الإساءة
النفسية أو الجسدية، لأنها توحي بأنّ الطرف الآخر أقوى منك وهذا بالحقيقة
خاطئ. إذ أنه سيكون فقط وغداً قليل الذوق، وليس بالضرورة أن يكون أقوى
"نمر". هو فقط يتمتع بمستوى أخلاقي مُتدني مما يجعله يشارك قيمهُ البالية
مع الوسط المحيط بشكل طفيلي فج.

لذلك لا بد من مفردة ثانية غير التنمر، مفردة من نمط «تقذّر» أو «توسّخ»
أو أي كلمة تدل على مستوى أخلاقي ضحل، لكن ليس بالضرورة أن الطرف الثاني
قوي بالنسبة لك.

ثمّ إن هناك أمر آخر أودّ أن أتحدّث عنه، وهو أنّ هناك تنمّر حقيقي ،
ونوع آخر أشبه ما يكون بالتنمّر المزيف . وهو أن تكون ضعيفاً هزيلاً
لدرجة أن أي تحرك سلبي ضدك تعتبره عدوانيةً وتهجماً. خصوصاً أنه ليس
بالأمر الجديد. الإنسان في صُلبه هو هكذا، فما القشرة الإنسانية المحترمة
إلا غطاء رقيق على بركان مِن البربرية الغريزية التي لا تزال موجودة
داخلنا.

دعنا مثلاً نكر الشريط الزمني لنعود للصفوف الأولى الإبتدائية من مادة
العلوم. هل تذكر ما هي أنواع الخلايا الحية التي كنا ندرسها؟ هناك نوعان
فقط من الخلايا. الأولى هي الخلايا النباتية مضلعة الشكل ذات الجدار
الخلوي الواضح، والثانية هي الخلية الحيوانية مائعة الشكل.

لا يوجد شيء يسمى خلية إنسانية. لماذا؟ لأن الإنسان مكوّن من خلايا
حيوانية. عنوانه البيولوجي هو مملكة الحيوان، شعبة الفقاريات، طائفة
الثدييات، رتبة الرئيسيات المنتصبة الواقفة على قدمين. ولا تتحسس كثيراً
مِن كلمة حيوان لأنها مشتقة من لفظة حياة. فـ (كائن حي /حيوان /حياة)
جميعها مشتقات لنفس الجذر اللغوي.

فالإنسان في صلبه مكوّن من لبنات همجية، وما الحرية والمساواة والعدالة
إلا أنظمة حديثة النشوء لا يزال الكثيرون يصرون على عدم تطبيقها وتفضيل
نموذج الغابة إلى الآن. فطبيعي أن يتنمر وطبيعي أن يكون سلوكه عدائياً
وقحاً قليل الأدب في بعض المواقف.

لماذا كل هذه المقدمة عن مفهوم التنمر وبنية الإنسان المنفلتة في طبعها؟

لأن الكائن الحديث يا عزيزي القارئ أصبح واهناً جداً، ضعيفاً جداً،
هزيلاً جداً، يعتقد أن كل تحرّك بسيط ضده تنمراً ويحب أن يتلذذ بدور
الضحية. نعم التنمر موجود. نعم هناك أناس قذرون منحطون أخلاقياً. نعم
الحياة قد تجمعك بأحدهم مرة أو أكثر. لكن نقطتي هنا هي أنت! كيف يجب أن
تتصرف. كيف يجب أن تكون خشناً أكثر، كيف يجب ألا تكون تتأثر أكثر. كيف إن
حاول أحدهم التنمر أو تنمر لن يهمك، لأنك أساساً خشن. لأنك أساساً لا ترَ
في تحركه الأبله تنمراً بل انحطاطاً أخلاقيا يمارسه على قدر مقاسه هو.

التنمر موجود. لكن تبرير الضعف تحت غطاء التنمر أصبح شيئاً مبالغاً به
ويخرج لك فيالق من أناس هزيلين بشكل مفرط.

يدخل أحدهم إلى نادي فنون القتال فيرى الجميع يلبسون أحزمة سوداء وبنية
وهو الوحيد الذي يملك حزاماً أصفراً أو حتى لم يأخذ حزامًا بعد. فتراه
يداوم يوماً واحداً ثم يهرب. يخاف من شعوره بالوحدة وسط الآخرين
العمالقة.

صديقي العزيز، أن تكون مبتدئ بشيء ما لا يعني أن تكون ضعيفاً. الابتداء
له علاقة فقط بالتسلسل الزمني وأنك بحاجة لوقت. أما الضعف فله علاقة بعلل
جسدية أو نفسية أو شيء كهذا وليس خط الزمن فقط!

مبتدئ؟ نعم نعم. ضعيف؟ قطعاً لا.

حتى لو خرجنا عن الموضوع لكن فيزيائياً، لو أهملنا الزمن فأنت حصلت على
الحزام الأسود وحصلت على الحزام الأصفر معاً! هذه كلها أحداث، تحتاج فقط
لنطاق زماني ضمن مكان – الذي هو قطعاً النادي – لكي تترتب على محاور
معينة فتحدث ضمن إطار قوانين هذا الكون! هل أحسست بمدى بساطة ولربما
سخرية هذه الأمور! لا تخجل!

كونك مبتدئ بشيء لا يعني أنك ضعيف. افهم هذه الجملة جيداً. أنا بارع
بالكتابة لكني مبتدئ بالرسم. ومبتدئ بالسباحة ومبتدئ بركوب الدراجة.
ومبتدئ بكثير من الأشياء الأخرى. لكن هذا لا يعني الضعف! الضعف سياقه
مختلف. لا تبرر ضعفك مثلما قلنا قبل قليل. أصبح الكل ناعماً لدرجة أنه
لكي يبرر ضعفه ماذا يقول. لقد تنمروا علي، لقد مارسوا لا أخلاقيتهم معي!
أي أنه لا مسؤولية لك هنا، وهم فقط أوغاد يجب أن نأطّر ما يفعلونه ضمن
عنوان التنمر!

ما رأيك أن أقولها لك بطريقة قاسية قليلاً؟

لو لم تكن فريسة سهلة وهزيلة مُسبقاً لما تنمروا عليك أساساً! نعم هذا لا
يبرر لهم فعلتهم لأنهم أوغاد قذرون كما قلت لك. لكن نقطتي هنا هي أنت.
نقطتي هنا نوع من الخشونة الواجب إضافتها وألا يتحول كل شيء إلى مبررات
مبررات من أجل تشكيل سبب كيلا نخرج من حيز الأمان الطفولي خاصتنا.

اخرج يا صديقي. اخرج. اخرج. كلنا مبتدئون في نقطة معينة وفي مجال معين
وبالنسبة لأشخاص معينين آخرين. أتعرف ما هو الفرق؟ أن أحدهم يُهمل خدعة
الزمن ويقرر أن يمشي في الطريق إلى آخره فيحصل على مُراده قطعاً. وهذا
شيء جميل في هذه الحياة قليلة الذوق التي نعيشها، أن تركيزك على أي شيء
وبذل جهد فيه غالباً سيجعلك تحصد ثماره في النهاية.

لكن تبقى النقطة المهمة عندما تصل إلى القمة وتنظر إلى الخلف وترى كل
التضحيات التي بذلتها والأناس الذين تخليت عنهم، فتقول بدورك، هل كان
الأمر يستحق كل هذا؟

الجواب يعتمد على أهمية الأمر بالنسبة لك وفلسفة حياتك بكاملها.

لكن إلى إشعار غير قريب أبداً نقول وسنقولها دائماً، مبتدئ؟ نعم نعم.
ضعيف؟ قطعاً لا.

الإنتروبي من نظرية المعلومات وحتى التشابك الكمومي

تحدثنا في المقالين السابقين، عن كيفية اكتشاف البشر للإنتروبي وطبيعتها،
وبعض ما قادت إليه من فهم عميق للعديد من الظواهر في الكون. ولكن القصة
لا تنتهي هنا.  الإنتروبي من العشوائية إلى سهم الزمن والكوزمولوجيا ..
الإنتروبي.. أكثر من مجرد مقياس للفوضى! في هذا المقال، والذي يمثل آخر
مقال في هذه السلسلة، سنتعرف على المزيد منتحدثنا في المقالين السابقين،
عن كيفية اكتشاف البشر للإنتروبي وطبيعتها، وبعض ما قادت إليه من فهم
عميق للعديد من الظواهر في الكون. ولكن القصة لا تنتهي هنا.

الإنتروبي من العشوائية إلى سهم الزمن والكوزمولوجيا ..

الإنتروبي.. أكثر من مجرد مقياس للفوضى!

في هذا المقال، والذي يمثل آخر مقال في هذه السلسلة، سنتعرف على المزيد
من المعاني التي تأخذها الإنتروبي، وكيف أصبحت جزءاً لا غنىً عنه من
نظرية المعلومات 1 ودراسة التشابك الكمومي 2 ، إضافة لحديثنا عن إحدى
أكبر الأخطاء الشائعة حول الإنتروبي والقانون الثاني في الترموديناميك.

الإنتروبي كمقياس للمعلومات…وللجهل أيضاً!

كنا قد تحدثنا سابقاً عن المعنى العميق للإنتروبي، وسنذكّر به سريعاً في
هذا المقال من خلال اقتباس فقرة هامة من المقال السابق:

" لنتخيل أن لدينا وعاءً ذو حجم ثابتٍ يحوي كميةً معينةً من بخار الماء،
موجودة في حالة توازن، أي لها نفس درجة الحرارة والضغط في كامل أجزائها.
سنلاحظ عندها أننا نصف هذه الكمية المحددة من بخار الماء بقيمة محددة
لحجمها، وقيمة تعطينا ضغطها، إضافة لقيمة تعطينا درجة حرارتها. ونقول أنّ
هذه القيم تعين حالة محددة لبخار الماء. وكلما تغيرت واحدة أو أكثر من
هذه القيم، ستتغير حالته. والآن، لو تساءلنا هنا يا ترى، وبما أن بخار
الماء مكون من عدد هائل للغاية من الجزيئات، فبكم طريقة يمكن أن تترتب
مواضع هذه الجزيئات وسرعاتها داخل هذه العينة، كي تعطينا هذه القيم
المحددة للضغط والحجم ودرجة الحرارة؟ من الواضح أنه عدد كبير للغاية من
الطرق. وهذا العدد يدعى بالوزن الإحصائي لهذه الحالة لبخار الماء. وبشكل
أعم، إذا كانت لدينا جملة معينة في حالة توازن، فإن عدد الطرق التي يمكن
أن تترتب فيها مواضع وسرعات الجزيئات أو الذرات المكونة لها كي تعطي حالة
محددة للجملة (ولنتذكر أن هذه الحالة تحدد بدرجة حرارة معينة وحجم ومعين
و…الخ) يدعى بالوزن الإحصائي لهذه الحالة.

وبما أنه لا يوجد لدينا أي سبب يجعلنا نميز إحدى طرق ترتيب الجزيئات عن
غيرها وذلك من ناحية احتمالية حدوثها، لذلك ينتج أن الحالات التي لها وزن
إحصائي أكبر (أي يمكن أن نحصل عليها بعدد كبير من الطرق لترتيب الجزيئات)
ستتمتع باحتمال أكبر للحدوث…وفي نفس الوقت، فالحالات ذات الوزن الإحصائي
الأكبر تتمتع بإنتروبي أعلى، أي بكلمات أخرى، فإن الحالات ذات الإنتروبي
الأعلى لها احتمال أكبر للحدوث! … معنى ذلك أن الجمل تسعى لأن تكون في
الحالات ذات الإنتروبي الأعلى لأنها ببساطة هي الحالات ذات الاحتمال
الأكبر في الحدوث، وحالة التوازن في الجمل المعزولة والتي تقابل قيمة
عظمى للإنتروبي لها أكبر احتمال في الحدوث بين جميع الحالات!".

يتبين مما سبق، أنه كلما كانت الجملة في حالة ذات إنتروبي أعلى، كلما كان
عدد الطرق الممكنة كي تترتب مواضع جزيئاتها وسرعاتها لتعطي هذه الحالة
أكبر. ولكن ولكوننا عاجزين عن معرفة ما هو ترتيب الجزيئات الفعلي من بين
كل تلك الحالات، فنحن في حالة جهل هنا بالتفاصيل المجهرية للجملة. وكلما
كبرت الإنتروبي، سيكبر هذا الجهل، لأن عدد الحالات الممكنة كي تكون فيها
الجملة هو أكبر ببساطة. وبذلك، فالإنتروبي وفقاً للفيزياء الإحصائية،
تمثل فعلياً مقياساً لجهلنا عن التفاصيل المجهرية في بنية الجملة قيد
الدراسة.3

هل فاجأكم ذلك؟ إذاً استعدوا لمفاجأةٍ أكبر، ألا وهي أن الإنتروبي تمثل
في نفس الوقت مقياساً للمعلومات! ولكن كيف يمكن ذلك؟

في الواقع، إن الفكرة الرئيسية لنظرية المعلومات، هي أن القيمة
المعلوماتية لأي رسالة تصلك (أي كمية المعلومات التي تمدّك بها)، تعتمد
على مدى مفاجأتك بما ورد في الرسالة. وبالتالي، كلما كانت قدرتنا على
التنبؤ بما تحتويه الرسالة أقل، كلما كانت قيمتها المعلوماتية أعلى.

على سبيل المثال، لنفرض أنك تلقيت رسالة على شكل سلسلة من الأحرف
والفراغات بينها والمرتبة عشوائياً تماماً، يقوم بطباعتها قرد على آلة
كاتبة. إن هذه الرسالة لا تحمل لك أية معلومات على الإطلاق، وهو تماماً
ما ستتوقعه من هذا القرد. ولكن، لنفرض الآن أن القرد طبع لك رسالة مكتوبة
بدقة وبلغة مفهومة وواضحة، عندها ستكون مفاجأتك عظيمة، وستعلم بأن هناك
أمراً ما غريباً في هذا القرد، وهنا تكون قد حصلت على معلومات ثمينة
للغاية!

ولكن، وبما أنه كلما كبرت إنتروبي حالة ما، كلما قلت معرفتنا عنها وفق ما
ذكرنا في الأعلى، لذلك فستكون قدرتنا على التنبؤ حول هذه الحالة أقل،
وبالتالي ستحتوي على كمية أكبر من المعلومات. 4

وهكذا لا نرى أي تناقض بين كون الإنتروبي مقياساً لجهلنا، وفي نفس الوقت
هي مقياس لكمية المعلومات (طبعاً هناك صياغة أكثر إحكاماً  لما سبق،
ولكننا مضطرون في هذا المقال للتبسيط الشديد لكونه مقالاً لغير المختصين،
لذلك أطلب العذر من القارئ سلفاً على التبسيط المفرط).

الإنتروبي كمقياس للتشابك في ميكانيك الكم

والآن، سنتحدث في هذه الفقرة عن إحدى أغرب الظواهر في ميكانيك الكم 5
(وهو النظرية التي تفسر لنا سلوك الذرات والجزيئات والجسيمات ما دون
الذرية)، ألا وهي ظاهرة التشابك الكمومي. 6

يحصل التشابك الكمومي، عندما وعلى سبيل المثال، يتفاعل جسيمان مع بعضهما
(ويمكن أن يكونوا أكثر من جسيمين) بحيث لا يعود ممكناً وصف حالة أحدهما
بشكل مستقل عن وصف حالة الآخر، وبالتالي سيؤثر قياسنا لأحدهما على نتيجة
قياس الآخر، مهما كانت المسافة المكانية الفاصلة بينهما.

وكي لا نغوص في شرح مفاهيم اختصاصية في ميكانيك الكم، سأحاول شرح التشابك
الكمومي لكم بمفاهيم من الحياة اليومية.

لنتخيل أنه لدينا قطعتان من النقود، وكل منهما ستعطي لدى رميها صورة أو
كتابة. والآن، سنتخيل أن الأجسام في حياتنا اليومية تتصرف كالجسيمات دون
الذرية تماماً. لنفرض أننا قمنا بإبعاد إحدى قطعتي النقود إلى كوكب زحل،
في حين تركنا الأخرى على الأرض. والآن، لو لم تكن قطعتا النقود
متشابكتين، فلن يحصل شيء غريب حقاً، ونتيجة رمينا لإحداهما، لن تؤثر على
نتيجة رمي الأخرى. ولكن، لو كانت القطعتان متشابكتين، فستختلف القصة
تماماً: فعند إجراء تجربة رمي القطعتين سنجد أنه إذا ما كانت نتيجة
الرمية على الأرض هي صورة، فستكون نتيجة الرمية على زحل هي كتابة حتماً،
والعكس بالعكس! فكيف ذلك؟ وكيف تعلم قطعة النقود على زحل بما حل بقطعة
النقود على الأرض، وبالعكس؟

إن هذا بحد ذاته هو موضوع شيق للغاية، ولكنه يخرج عن سياق المقال الحالي
لذلك سنتركه لوقت آخر. ولكن من المهم التنويه أن التجارب التي أجريت في
المختبر لم تكن بالطبع على قطع النقود، فمثالنا هو مجرد تجربة تخيلية. بل
كانت التجارب تقوم بقياس خواص كالاستقطاب 7 والسبين 8 وغير ذلك للجسيمات
دون الذرية، وقد أكدت هذه التجارب كلها حقيقة التشابك الكمومي فعلاً. 9

ولكن، ما دخل الإنتروبي في كل ما سبق؟

في الواقع، إن التشابك هام للغاية، ونحن بأمس الحاجة لإعطاء قيمة عددية
تحدد لنا درجة تشابك جسيمين بالضبط. وهناك بالفعل العديد من المقاييس
لذلك، إلا أن أحد أهمها وأكثرها استخداماً، هو قياس ما يدعى بإنتروبي
التشابك. 10 لن أغوص في هذا المفهوم هنا، ولكن ما أريد قوله هو أن هذه
الإنتروبي ستكون معدومة لو لم يكن الجسيمان متشابكين، في حين أنها ستأخذ
قيمة عظمى عندما يكون تشابكهما أعظمياً، وهنا نجد أن استخداماً جديداً
تماماً للإنتروبي قد ظهر، مما يرينا وبوضوح كبير مدى أهمية وعمومية مفهوم
الإنتروبي بالفعل!

ميكانيكا الكم من البداية وحتى اليوم

هل يتناقض وجود الكائنات الحية المعقدة والمنظمة مع القانون الثاني في
الترموديناميك؟

هناك مغالطة شائعة حول القانون الثاني في الترموديناميك، وهي في العادة
تصاغ كما يلي: "بما أن القانون الثاني في الترموديناميك يخبرنا بأن
الإنتروبي في ازدياد، أي أن العشوائية في ازدياد، فكيف يمكن أن تظهر
تلقائياً حياة معقدة ومنظمة في الكون؟"

في الواقع إن هذا السؤال مبني على سوء فهم للقانون الثاني في
الترموديناميك. فهذا القانون ينص، وكما بينا في المقالين السابقين في هذه
السلسلة، على أن الإنتروبي تتزايد حتى تصل قيمة عظمى في الجمل المعزولة .
وركزوا هنا على كلمة معزولة . أما في الجمل غير المعزولة، فيمكن أن
تتناقص الإنتروبي، شريطة أن تتزايد في محيطها بمقدار أكبر أو يساوي
تناقصها في الجملة نفسها، وذلك لأن الجملة ومحيطها تشكلان ككل جملة
معزولة هي الكون بأسره.

وكمثال عملي على ذلك، الثلاجة تنقص من الإنتروبي داخل حجرة الثلاجة لأنها
تضخ الحرارة منها (البارد) إلى الوسط المحيط (الساخن)، ولكن ذلك يتم على
حساب تزايد في الإنتروبي نتيجة عمل محرك الثلاجة نفسه، وما عليك للتأكد
سوى أن تضع يدك خلفها عند تمديدات الأنابيب لتحس بالحرارة المنبعثة منها؛
فالإنتروبي تتزايد في الجملة ككل (حجرة الثلاجة مع محيطها) في حين أنها
تتناقص داخل حجرة الثلاجة نفسها. وبنفس الطريقة، يمكن للعمليات
الكيميائية والحيوية أن تشكل بنىً أعقد وأعقد منقصة الإنتروبي داخل بعض
أجزاء الكائن الحي مثلاً، إلا أن ذلك يتم على حساب زيادة الإنتروبي في
المحيط، وما الحرارة التي تطلقها أجسامنا سوى أحد التعابير عن هذه
الزيادة المذكورة.

شياطين ماكسويل والقانون الثاني في الترموديناميك

خاتمة

في الختام أود التأكيد، بأن كل ما ذكرناه في هذه السلسلة لا يغطي كامل
مفهوم الإنتروبي. فنحن لم نتطرق لأهمية الإنتروبي في صياغة القانون
الثالث في الترموديناميك 11 ولا في حاجتنا لها لنشكل فهماً عميقاً للفارق
بين الحوسبة العكوسة والحوسبة اللاعكوسة 12 ، إضافة للعديد من
الاستخدامات الأخرى لها. إلا أنني أتمنى أن أكون قد تمكنت من أن أوصل لكم
عبر هذه السلسلة فكرةً – مهما كانت بسيطة – عن الأهمية الفائقة لمفهوم
الإنتروبي في الفيزياء.

مراجعة فيلم 1917

لطالما كانت الحرب مصدر الهام للمبدعين ، فمنهم من رسم لوحات ، و آخرون كتبوا كتباً و روايات ، و آخرون قدموا أفلاماً فى محاولة منهم لوصف هذا الحدث الملئ بالعبث و انعدام الآدمية ، و بالرغم من ذلك فلن يعرف شعور الحرب إلا من كان بها و كل ما نستطيع أن نراه هو جزء ضئيل من البشاعة التى كانت بتلك الحروب لتعطينا شعوراً مؤقتاً ينتهى مع انتهاء الفيلم أو قد يدوم عدة ساعات أخرى ثم ينسى .
فى محاولة أخرى لوصف هذا الحدث و هذه المرة بالحرب العالمية الأولى يقدم لنا الثنائى سام مينديز و روجر ديكنز تحفة فنية سيخلدها التاريخ كأحد أفضل أفلام الحرب على الإطلاق .
لابد أن أغلب المتابعين و محبى السينما يعلمون الآن أن الفيلم تم تصويره و تقديمه و كأنه لقطة واحدة طويلة أو لقطتين طويلتين لتحرى الدقة ؛ فهل استطاع النجاح فى هذا التحدى الصعب ؟ و هل خدمت طريقة التصوير الفيلم أم أنها مجرد استعراض و فرد عضلات من سام مينديز ؟

قصة الفيلم :
تدور أحداث الفيلم بالحرب العالمية الأولى حيث يقدم لنا رحلة الثنائى بليك و سكوفيلد و اللذان فى مهمة لإرسال رسالة الى فيلق آخر لمنعهم من شن الهجوم و الوقوع بفخ الألمان الذى سينتج عنه موت ١٦٠٠ جندى منهم الأخ الأكبر لبليك فهل سيستطيعون عبور الأراضى الألمانية للوصول ؟

 

السيناريو و فلسفة التصوير :
ليس من المعتاد أن أربط ما بين عنصرى السيناريو و التصوير و لكن أسلوب سرد فيلمنا تجعل من ذلك شيئاً ضرورياً لا يمكن تفاديه فدعونى أحدثكم ببعض من التفصيل .
مقدماً رتم أحداث الفيلم بطئ فى أغلب فتراته يتخللها بعض فصول الأكشن و الإثارة و التى كانت ناجحة بشكل كبير فى اثارة التوتر و هذا ينقلنا الى نقطة أخرى مثيرة للإهتمام .
هذه النقطة تتمحور حول سؤال واحد "ما هو هدف الفيلم ؟" ؛ يمكن الإجابة على هذا السؤال بأنه يريد أن يغير وظيفتك التى ذكرتها فى المقدمة كمجرد مشاهد و تحويلك الى فرد ثالث فى تلك المهمة لتدخل ذلك العالم و كأنك أحد الجنود لتراه بكل تفاصيله .
عزيزى المشاهد سترى تفاصيل أشكك فى أنك قد لاحظتها فى أفلام حربية أخرى أبرزها صعوبة المشى و عمليات اختراق الأسلاك الشائكة على سبيل المثال لا الحصر ؛ ببساطة شديدة كل ما يقومون به ستقوم انت به أيضاً معهم مما يأخذنا إلى أسلوب السرد .

أسلوب السرد اعتمد بشكل كامل على نظرة الشخصيات بمعنى أن ما تراه شخصياتنا نحن نراه و ما يعرفونه نحن نعرفه ، و أى شئ هم ليسوا على دراية به فنحن لا نعرفه ؛ أسلوب صعب و لكنه مميز و مفيد بشكل كبير سواء من أجل ايصال الإحساس للمشاهد بكونه مشارك بتلك المهمة أو على مستوى لحظات الإثارة و الصدمة و كذلك خدمة رسالة الفيلم العامة فى النهاية .
يبقى أحد الأسئلة المهمة بدون إجابة " هل طغت التجربة البصرية على الجانب الإنسانى من الفيلم ؟"
سؤال يصعب الإجابة عليه بشكل قاطع فمن ناحية نحن لم نعرف الكثير عن شخصيات بطلى الفيلم مما قلل من التعاطف أو بالأحرى تسبب فى تأخيره و لكن من ناحية أخرى و عند النظر إلى هدف الفيلم الرئيسى و الذى نجح به بشدة و كذلك الرسالة الرائعة فى الخاتمة أن هدف الفيلم الأساسى أن يكون فيلم إنسانى فى المقام الأول لا حربى مما يجعلنى أميل أن أجيب على هذا السؤال ب "لا" .
سيناريو الفيلم مجملاً يمكن وصفه بالعادى ليس بالمميز و لكنه استطاع التملص من الكثير من العيوب الممكنة و على رأسها الملل نظراً لرتمه البطئ .
يعاب على السيناريو فقط عدد الصدف الكبير نسبياً بالإضافة لقدرة البطل على الهروب من بعض المواقف الحرجة بطرق يصعب تقبلها بالرغم من تقديمها إخراجياً بشكل ساحر .

الحوار :
كما هو واضح فالفيلم ليس حوارى على الإطلاق و لكن بالرغم من ذلك تميزت حواراته بالواقعية الشديدة و التلقائية المبهرة خاصة بتقديمها فى لقطات طويلة للغاية .

الأداء التمثيلى و الشخصيات :
قدم ثنائى البطولة جورج مكاى و دين تشارلز تشابمان أداءاً ممتازاً بالرغم من التحديات التى واجهتهما تحديداً تقديم مشاهد حوارية طويلة جداً و بالغة التعقيد مع تقديم التوازن الصعب ما بين الحركة و التمثيل و حفظ حوارات طويلة لفترات زمنية طويلة تتطلب الكثير من التدريب و المحاولات .

اشادة واجبة لجورج مكاى تحديداً و الذى استطاع بجانب كل ذلك تقديم تغير فى العقيدة الداخلية له بشكل تدريجى مع تقدمه فى الرحلة .
لابد من الإشادة أيضاً بالأدوار الشرفية العديدة فى الفيلم فقد قدم جميعهم مشاهد رائعة خاصة ريتشارد مادين الذى قدم مشهد درامى رائع أو بندكت كامبرباتش الذى قدم أحد أهم و أقوى مشاهد الفيلم فى ظهور خطف به الأضواء من الجميع .

الموسيقى التصويرية :
قدم توماس نيومان موسيقى رائعة و التى بالرغم من افتقادها للشخصية الموحدة و لكنها استطاعت خدمة كل الأغراض الممكنة من لحظات انسانية رائعة إلى لحظات التوتر وصولاً إلى لحظات المواجهة و الأكشن و تحديداً مشهد الجرى الشهير بتسلسل النهاية الذى لن يُنسى الشعور المصاحب له من الذاكرة و أكاد أجزم أنه من المستحيل الوصول الى هذه المرحلة الشعورية بدون موسيقى توماس نيومان .

الإخراج :
لطالما عرفنا سام مينديز كأحد أكثر المخرجين إجتهاداً و تفرداً و قد قدم لنا أعمال رائعة ك American Beuty و Road to Perdition فعندما قرر التعاون للمرة الثانية مع روجر ديكنز الذى قدم لنا الكثير من الروائع ك The Shawshank Redemption ، Blade Runner 2049 و فيلمى المفضل A Beautiful Mind
علماً بأن تعاونهما الأول أخرج لنا التحفة الفنية Skyfall ؛ جعل ذلك من فيلم 1917 الفيلم الحربى الأكثر ترقباً منذ سنين طويلة و الحقيقة أن التعاون الثانى لم يكن مخيباً على الإطلاق .

اعتمد الفيلم فى المقام الأول على السينماتوجرافى و التى أقل ما يمكن وصفها به أنها الأفضل هذا العام بدون وجود منافسة تذكر بالرغم من جودة الأعمال الأخرى و لكن ما قدمه روجر ديكنز كان شئ استثنائى .
لا أعلم من أين أبدأ الحديث ؛ فلدينا الحركة الرائعة للكاميرا و التنقل الرائع بين الكاميرا المحمولة على اليد الى الكاميرا المتحرك الكترونياً و بالطبع ذلك لم يكن ليتم بدون مونتاج رائع استطاع أن يجعل هذه المشاهد تظهر كلقطة واحدة .
لدينا أيضاً استخدام رائع لل "Focus" ليجعل المشاهد يرى ما يريده أن يراه و التنقل ما بين جزء من الشاشة الى جزء آخر بحرفية شديدة .
لدينا قدرة إنتاجية كبيرة أخرجت لنا Production Design على أعلى مستوى لمساحات طويلة نسبياً مما ساعد المشاهد على تخيل الشكل الجغرافى لمكان وقوع الأحداث و أعطى الضوء الأخضر لتصوير مساحات واسعة بشكل مريح .

الحقيقة أنه يصعب سرد كل المميزات الإخراجية بالتفصيل لأنه بكل تأكيد سأغفل شيئاً و لكن الخلاصة أن ما قدمه سوم مينديز كان شئ مذهل غير مسبوق و أعتقد شخصياً أنه سيتسبب بطفرة مستقبلاً فى أساليب تصوير المشاهد الحربية .

الخلاصة :
الفيلم رائع و يستحق المشاهدة فى السينما أو على الأقل انتظار صدور أعلى جودة ممكنة له للحصول على أكبر قدر من المتعة الممكنة .
تقييم الفيلم هو 8.5/10

شخصية مصر: كتاب جمال حمدان الأكثر شهرة والأقل قراءة!

يعد كتاب "شخصية مصر" لمؤلفه جمال حمدان الكتاب الأكثر شهرة والأقل قراءة
في الوطن العربي، وعلى الرغم من ذلك فبمجرد الإعلان عن تقديم طبعة جديدة
منه في معرض القاهرة الدولى للكتاب 2020 تهاتف على شراؤها الشباب.. ترى
ما هي قصته؟تم افتتاح الدورة الـ 51 لمعرض القاهرة للكتاب يوم 21 من
الشهر الجاري، وكإجراء اعتدنا عليه كل عام، يتم اختيار شخصية من كتاب مصر
ومثقفيها كشخصية للمعرض يتم الاحتفاء بها.

وكانت شخصية معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020 هي الدكتور "جمال حمدان"،
صاحب كتاب وموسوعة "شخصية مصر: دراسة في عبقرية المكان " ؛ وعليه أعادت
الهيئة العامة الكتاب طباعته بأجزائه الأربعة في طبعة شعبية بسعر مخفض هو
140 جنيهًا، كما قامت دار الهلال المصرية بطباعته ضمن طبعة فاخرة بسعر
700 جنيهًا.

كتاب "شخصية مصر" بأجزاءه الأربعة ضمن طبعة مخفضة خاصة بمشروع مكتبة الأسرة.

شخصية مصر موسوعة الجغرافيا المصرية

وهذا الكتاب هو الأشهر رغم المؤلفات المتعددة له مثل: "اليهود
أنثروبولوجيا"، و"استراتيجية الاستعمار والتحرير"، و"الجماهيرية الليبية
دراسة في الجغرافيا السياسية"، و"سيناء فى الاستراتيجية والسياسة
والجغرافيا " وغيرها من المؤلفات، ولكنه على الرغم من شهرته تلك الأقل
قراءة في مصر وعالمنا العربي، كونه كتاب متخصص في الطبيعة الجغرافية.

الجغرافي "د. جمال حمدان" مؤلف كتاب "شخصية مصر".

من هو جمال حمدان؟

في البداية، ولأنه شخصية المعرض، فيجب أن نذكر أن "جمال حمدان" ولد في
قرية "ناي" بالقليوبية 1928، وحصل على الشهادة الابتدائية من مدرسة شبرا
عام 1939م، والتحق بالمدرسة "التوفيقية الثانوية"، ثم التحق بكلية الآداب
قسم الجغرافيا، وتم تعيينه معيدًا بها، ثم أوفدته الجامعة في بعثة إلى
بريطانيا وحصل هناك على الدكتوراه في فلسفة الجغرافيا.

نرشح لك قراءة:

من هو جمال حمدان شخصية معرض القاهرة الدولي للكتاب لعام 2020؟

د.جمال حمدان.. فيلسوف الجغرافيا الأول الذي احترق من أجل بلاده!

قدم "جمال حمدان" نحو 29 كتابًا، أشهرها مؤلفه "شخصية مصر" والتي توالت
دار الهلال المصرية نشره في طبعته الأولى المكونة من 300 صفحة، والتي
تطورت فيما بعد لتصبح أربعة مجلدات ضخمة.

وقد حصل "حمدان" على العديد من الجوائز منها: جائزة الدولة التشجيعية فى
العلوم الاجتماعية 1959، وجائزة الدولة التقديرية في العلوم الاجتماعية
1986، وجائزة التقدم العلمى بالكويت 1986.

ويعتبر اختيار "حمدان" كشخصية للمعرض في نسخته الـ51 اختيارًا جريئًا؛
بسبب حياته ووفاته التي انتهت بموت غامض، واختفاء لبعض مخطوطات كتبه من
شقته، وأشارت الأصابع إلى الموساد وأنه قد يكون اغتيالًا.

شخصية مصر جغرافية مليئة بالحياة

طبعة دار الهلال المصرية من "شخصية مصر".

صدر بصياغته الأولى عام 1967م في نحو 300 صفحة من القطع الصغير، ثم تفرغ
"حمدان" لإنجاز صياغته النهائية لمدة عشر سنوات، ليصدر مزيدًا ومنقحًا
بأربعة مجلدات بين عامي 1981 و1984.

وتكمن أهمية كتاب "شخصية مصر وعبقرية المكان" في الحديث عن مصر جغرافيًا،
وسكانيًا، فهو لا يشرح فقط، لكن يحلل وينقد التاريخ والسلوكيات والسياسة
على مدار تاريخ مصر، فالجغرافيا كمنطلق لدارسة مصر بهذا الشكل التحليلي
المكثف هو أمر مختلف لم نعتد عليه.

فالدراسات التي تتم دائمًا إما تاريخية أو سياسية أو اقتصادية، والكلام
عن الجغرافيا دائمًا ما يأتي مليئًا بالمعلومات خاليًا من الحياة، رغم
أهمية مكانة مصر جغرافيًا والتي تسببت لها في مشكلات عدة أهمها فترات
الاحتلال الطويلة؛ لذلك كان "حمدان" مختلفًا عما سبقه واعتبر المكان
عبقريًا، لذلك سمى كتابه عبقرية المكان.

كما أن أسلوب كتابته تميز بالمزج بين العلم والأدب، فيقول في المقدمة:
"أن تكون الجغرافيا في الاتجاه السائد بين المدارس المعاصرة هي التباين
الأرضي، أي التعرف على الاختلافات الرئيسية بين أجزاء الأرض على مختلف
المستويات، فمن الطبيعي أن تكون الجغرافيا هي التعرف على شخصيات
الأقاليم، وإذا كان الإقليم بهذا التعريف هو قلب الجغرافيا فمن المنطقي
أن تكون الشخصية الإقليمية هي قلب الإقليم، ومن ثم بيقين أعلى مراحل
الفكر الجغرافي".

فالجغرافيا ليست العلم الجامد الذي يقف عند التضاريس والطقس والوصف،
وإنما هي: "تلك التي إذا عرفتها عرفت كل شيء عن نمط الحياة في هذا المكان
أو ذاك، جغرافية الحياة التي إن بدأت من أعلى آفاق الفكر الجغرافي في
التاريخ والسياسة فإنها لا تستنكف عن أن تنفذ أو تنزل إلى أدق دقائق حياة
الناس العادية في الإقليم".

وكانت رؤية "جمال حمدان" للعلاقة بين الإنسان والطبيعة في المكان والزمان
متوازنة، فلا ينحاز إلى طرف على حساب الآخر، ويظهر ذلك واضحا في كتابه
المشار إليه آنفًا، والذي تبرز فيه نظرته الجغرافية المتوازنة للعلاقة
بين الإنسان المصري والطبيعة بصفة عامة والنيل بصفة خاصة، وكيف أفضت هذه
العلاقة إلى صياغة الحضارة المصرية على الوجهين: المادي والروحي.

عرض لفصول كتاب شخصية مصر

كتاب "شخصية مصر" يتعامل مع الجغرافيا والتضاريس في فهم طبيعة المصريين.

يمزج "جمال حمدان" في دراسته بين الجغرافية والتاريخ والسياسة وعلوم
طبيعية وإنسانية وتطبيقية أخرى. ويقسم كتاب "شخصية مصر: دراسة في عبقرية
المكان" إلى أربعة أجزاء، هي: (الجزء الأول: شخصية مصر الطبيعية، الجزء
الثاني: شخصية مصر البشرية، الجزء الثالث: شخصية مصر التكاملية، الجزء
الرابع: شخصية مصر الحضارية).

ولنذهب معه ونرى كيف قسم الجزء الأول "من الجيولوجيا إلى الجغرافيا":
الفصل الأول: أرض مصر، الفصل الثاني: تاريخ حياة نهر، الثالث: تغيرات
النيل التاريخية، الرابع: وجه مصر.

الباب الثاني "الصحراوات": الفصل الخامس: الصحراء الغربية، السادس:
أقاليم الصحراء الغربية، السابع: أقاليم الصحراء الغربية (تابع)، الثامن:
الصحراء الشرقية، التاسع: أقاليم الصحراء الشرقية، العاشر: سيناء. الباب
الثالث "وادي النيل": الفصل الحادي عشر: النهر، الثاني عشر: مورفولوجية
الوادي، الثالث عشر: الوادي والغيوم، الرابع عشر: الدلتا.

رؤية "جمال حمدان" للعلاقة بين الإنسان والطبيعة في المكان والزمان متوازنة.

ويقول مثلًا عن النيل: "من المفارقات الصادمة أن وادي النيل في مصر، بكل
ما يمثل من ثقل وخطر في حياة الأمة ووجودها، لم يحظ بعد بالدراسة
الطبيعية المفصلة والمعمقة والوافية التي تتكافأ مع هذه الأهمية الفائقة،
افتح أي كتاب تقليدي في جغرافيا مصر، تجد غالبًا أن ما كتب عن الوادي من
الناحية الطبيعية أقل بكثير مما يكتب عادة عن صحارينا، أي من صحارينا على
حدة، هذا فضلًا عن أنه أقرب دائمًا إلى العموميات والمعالجة العاجلة".

ويكمل بقوله: "سقطت جوانب حيوية تهم الجغرافي بصفة أساسية، فأين هي مثلا
تضاريس الوادي بوضوح ودقة؟ قد لا تكون هذه التضاريس إلا أدق الملامح،
فإنها تعد المفتاح الجوهري لفهم كل الوجود المصري ابتداء من هندسة الري
والإنتاج الزراعي حتى كثافة السكان وتوقيع المدن".

وختامًا، وبناء على ما سبق، نستطيع أن نستشف كيف كان يفكر "جمال حمدان"
عند كتابته لكتابة الأشهر "شخصية مصر: دراسة في عبقرية المكان"، وكيف كان
يتعامل مع الجغرافيا والتضاريس في فهم البشر. فالكتاب له مكانة مهمة
مميزة يجب أن يحرص على قراءته كل من يهتم بالشأن المصري عمومًا.

ناسا تريد إحضار عينات مريخيه إلى الأرض وتبحث عن شخص ما لقيادة البعثة

تخطط وكالة ناسا NASA لإحضار عيّنات مريخيه إلى الأرض وتبحث عن شخص ما
لقيادة المهمة، حيث من المقرر أن يتم تنفيذ البرنامج المدعو بالعودة
بعينات المريخ MSR خلال العقد القادم، والذي يهدف إلى جمع عيّنات من صخور
كوكب المريخ وتربته وغلافه الجوي لتحليلها وفحصها على الأرض، فعلى الرغم
من أنّ الوكالة سبق وأرسلت عدّة مركباتتخطط وكالة ناسا NASA لإحضار
عيّنات مريخيه إلى الأرض وتبحث عن شخص ما لقيادة المهمة، حيث من المقرر
أن يتم تنفيذ البرنامج المدعو بالعودة بعينات المريخ MSR خلال العقد
القادم، والذي يهدف إلى جمع عيّنات من صخور كوكب المريخ وتربته وغلافه
الجوي لتحليلها وفحصها على الأرض، فعلى الرغم من أنّ الوكالة سبق وأرسلت
عدّة مركبات جوّالة إلى هناك، لكن لم يكن أي برنامج أو روبوت قادراً على
جلب عيّنات.

وُضعت الاقتراحات الخاصة ببرنامج MSR بالتعاون مع وكالة الفضاء الأوروبية
ESA وقد كانت قيد العمل لسنوات والآن أخذت هيكلية واضحة أخيراً وتحتاج
إلى مدير فقط، حيث تم الإعلان عن هذه الوظيفة الشاغرة على موقع الوظائف
الخاص بالحكومة الأمريكية براتب يصل إلى 188 ألف دولار سنوياً، وسيكون
المدير مسؤولاً عن الإشراف على كامل المشروع انطلاقاً من مراحل التخطيط
الأولي، وصولاً إلى التصميم والتطوير والإطلاق النهائي وسير المهمة.

كانت ناسا قد أرسلت أربع مركبات جوّالة إلى المريخ حتى الآن وجميعها
مُجهزة بمعدات يمكنها فحص تربة الكوكب الأحمر ومناخه وغلافه الجوي
وغيرها، وقد أعادت هذه المركبات بيانات وصورة مدهشة للكوكب ساعدت على كشف
أسراره لكن بالطبع هناك حدود لإمكانياتها، لذلك وفقاً لـ ESA فإنّ إعادة
العينات إلى الأرض للقيام بالمزيد من التحاليل والفحوصات هو الخطوة
المنطقية التالية.

يتألف مشروع MSR من ثلاث عمليات إطلاق منفصلة لجمع العينات وإطلاقها ثمّ
إعادتها إلى الأرض، وستكون الخطوة الأولى مهمة Mars 2020 المرتقبة بشدة
والتي ستُطلق في شهر تموز/ يونيو من موقع كيب كانافيرال Cape Canaveral
في فلوريدا، حيث ستهبط المركبة الجوالة التي سيعلن عن اسمها لاحقاً على
المريخ في شهر شباط/ فبراير من عام 2021، وستبحث عن دلائل لحياة قديمة
عليه وستدرس طقسه وتجري بعض التجارب.

بعد ذلك ستسافر مركبة ESA المدعوة "صائد الكنوز بين الكواكب" عبر الكوكب
لجمع العينات وتخزينها في حاويات بحجم كرة السلة لإطلاقها في مداره،
لتكون الخطوة الثالثة والنهائية إرسال مركبة فضائية لالتقاط الحاويات
وإعادتها إلى الأرض.

دراسة جديدة على الحمض النووي للأبقار قد تساعد البشر على العيش لمدة أطول

قد تلعب دراسة أُجريت على قطيع من الأبقار في جنوب غرب إسكتلندا دوراً في
مساعدة البشر على عيش حياة أطول وأكثر صحةً، حيث درس الباحثون حمضها
النووي ووجدوا أنّ القسيمات الطرفيّة أو التيلوميرات Telomeres التي تحمي
نهايات الصبغيات، تتدهور أولاً بعد الولادة مبينةً كم من الوقت والصحّة
قد يعيش الحيوان، ويمكن لذلك مساعدة علماء الجيناتقد تلعب دراسة أُجريت
على قطيع من الأبقار في جنوب غرب إسكتلندا دوراً في مساعدة البشر على عيش
حياة أطول وأكثر صحةً، حيث درس الباحثون حمضها النووي ووجدوا أنّ
القسيمات الطرفيّة أو التيلوميرات Telomeres التي تحمي نهايات الصبغيات،
تتدهور أولاً بعد الولادة مبينةً كم من الوقت والصحّة قد يعيش الحيوان،
ويمكن لذلك مساعدة علماء الجينات الباحثين عن سبل إطالة عمرنا المتوقع.

درس البروفيسور مايك كوفي Mike Coffey وفريقه حياة 700 بقرة آخذين أكثر
من 2000 عينة دم منها، وقد أخبر راديو BBC بأنّهم قرروا دراسة طول
التيلوميرات في الأبقار الحلوبة بسبب العمل الذي أُنجز بالفعل على البشر،
فهناك عدد كبير من الدراسات التي تشير إلى أنّ طول التيلوميرات يؤثر على
التقدم بالسن، حيث يملك الشباب تيلوميرات طويلة بينما يملك المسنين
تيلوميرات قصيرة.

وفقاً لكوفي فإنّ التيلوميرات تتعرض للقليل من الأذى في كل مرة تنقسم
فيها الخلية ومع الوقت تصبح أقصر فأقصر، فأخذوا عينات الدم للتعرف على
كيفية تغير تلك التيلوميرات عند الأبقار وتحديد العوامل التي تؤثر على
المعدل التي تصبح فيه أقصر، وقد يساهم ذلك في فهم الآلية التي يحدث فيها
التقدم بالسن عند البشر والحصول على معلومات عن كيفية عيش حياة أطول
وأكثر صحةً.

الأبقار التي أُجريت عليها الدراسة موضوعة في بيئة مضبوطة بشكل كامل لذلك
يمكن أخذ الملاحظات عنها، مع العلم أنّ أي اختلاف بينها هو في الواقع
اختلاف جيني وليس بسبب الإدارة لأنّها تدار جميعاً بنفس الطريقة خلال
كامل فترة حياتها، وقد قال كوفي: "وجدنا أنّه بالنسبة للأبقار الحلوبة
فإنّ الأبقار التي تعيش لفترة أطول لديها تيلوميرات أطول".

طائرة Boeing 777X التي تعد من أكبر طائرات الركاب في العالم تكمل أول رحلاتها الاختبارية بنجاح

أكملت شركة بوينغ Boeing بنجاح أول رحلة طيران للطائرة 777X وهي أكبر
طائرة ركاب نفاثة ثنائية المحرك في العالم، مما أعطى الشركة استراحة من
الجدل الدائر حول الطائرة 737 MAX، وقد تطلب رفعها عن الأرض ثلاث محاولات
بعد إلغاء أول اختبارين خُطط لهما بسبب الرياح الشديدة، حيث أقلعت هذه
الطائرة البالغ طولها 77 متراً والتيأكملت شركة بوينغ Boeing بنجاح أول
رحلة طيران للطائرة 777X وهي أكبر طائرة ركاب نفاثة ثنائية المحرك في
العالم، مما أعطى الشركة استراحة من الجدل الدائر حول الطائرة 737 MAX،
وقد تطلب رفعها عن الأرض ثلاث محاولات بعد إلغاء أول اختبارين خُطط لهما
بسبب الرياح الشديدة، حيث أقلعت هذه الطائرة البالغ طولها 77 متراً والتي
تتسع لأكثر من 400 راكب من على مدرج يقع خارج مدينة سياتل Seattle على
الساحل الغربي للولايات المتحدة.

بعد مضي أربع ساعات هبطت الطائرة بأمان في حقل بوينغ التاريخي ليس بعيداً
عن صفوف طائرات 737 MAX الموقوفة عن الطيران بعد التحطمين القاتلين الذين
أثارا مخاوف تتعلق بالسلامة، ويأتي الإصدار الجديد الذي سيعرف تجارياً
باسم 777-9 بنهايات أجنحة قابلة للطي، مما يعني أنّ الطائرات الجديدة
قادرة على ملائمة أجنحتها في نفس أماكن الوقوف كما الطائرات الأخرى رغم
كبر حجمها.

من المتوقع أن تدخل الطائرة 777X الخدمة في عام 2021 أي بعد سنة مما هو
مخطط بسبب بعض المشاكل التطويرية التي واجهتها، وتبلغ القيمة التقديريّة
لكل طائرة حوالي 442 مليون دولار وقد تم بيع 300 طائرة بالفعل، وتشير
التوقعات إلى أنّها ستنافس الطائرة A350-1000 الجديدة من إيرباص Airbus،
لكن ما تزال بعض العقبات التنظيمية في انتظارها حيث تعهدت هيئة الطيران
الفيديرالية FFA بإجراء اختبارات قاسية عليها قبل السماح لها بحمل
الركاب.

صرحت شركة طيران الإمارات وهي إحدى زبائن بوينغ بأنّ الطائرة يجب أن توضع
بظروف تحاكي "جهنم على الأرض" حسب وصفهم لضمان سلامتها وأنّها تؤدي بشكل
سليم، فيما قال رئيس طياري الاختبار في بوينغ كريغ بومبين Craig Bomben
والذي كان الطيار المساعد في رحلة الاختبار: "لقد أخذنا وقتاً لجعل
الطائرة جاهزة لجميع اختبارات الطيران لذا أعتقد أننا سنتخطاها بنجاح
وبسرعة وسنحصل على مصادقة معايير FFA".

أوشفيتز .. حين ارتدت النازية ثوبها الأبيض!

من الصعب حقًّا في أوقات كهذه أن تكبر فينا المُثُل العليا والأحلام
وأعزّ آمالنا، فقط كي يسحقها هذا الواقع المرير. بل إنّه لعجبٌ أنني لم
أتخلَّ عن مُثُلي بعد، فهي تبدو سخيفةً وغير عملية. ومع ذلك، فأنا سأبقى
متشبّثةً بها، لأنني ما زلت أؤمن ورغم كل شيءٍ أنّ الناس طيبون حقًّا.
ورغم كل البؤس والمعاناةمن الصعب حقًّا في أوقات كهذه أن تكبر فينا
المُثُل العليا والأحلام وأعزّ آمالنا، فقط كي يسحقها هذا الواقع المرير.
بل إنّه لعجبٌ أنني لم أتخلَّ عن مُثُلي بعد، فهي تبدو سخيفةً وغير
عملية. ومع ذلك، فأنا سأبقى متشبّثةً بها، لأنني ما زلت أؤمن ورغم كل
شيءٍ أنّ الناس طيبون حقًّا. ورغم كل البؤس والمعاناة التي تحصل، فأنا لا
أفكّر إلا بالجمال الذي ما زال قائمًا. فما حدث قد حدث، ولا يمكن إلغاؤه،
لكن من الممكن منع حدوثه مرّةً أُخرى.

هذا بعض ما كتبته الطفلة آنيليس ماري فرانك المعروفة بآنا فرانك في
مذكراتها وهي بعمر 13 عامًا. وذلك حينما كانت مختبئةً في مستودعٍ سريٍّ
إبان الاحتلال الألماني لأمستردام خلال الحرب العالمية الثانية. فآنّا هي
طفلة يهودية اختبأت مع عائلتها مدّة عامين متتالين، خوفًا من القوات
الألمانية وعنصريتها. وهناك قامت بكتابة مذكّراتها وأحلامها وبعض القصص
القصيرة على مفكّرةٍ مخطّطةٍ أهداها إياها والدها. لتتوقف فجأة عن
الكتابة في آب عام 1944، وذلك عندما تعرضت عائلتها للخيانة، فاعتقلت
وأُرسِلت في النهاية إلى معسكر الموت في أوشفيتز. وهناك لقيت حتفها مع
أختها وأمها، لينجو الأب ويعود لينشر مذكّراتها.

لكن لم نحيي ذكراها دون غيرها، فآنا ليست الوحيدة التي كتبت واصفةً فظاعة
الوضع في تلك الأيام. نحن نحيي ذكراها اليوم كمقدمة لمقالنا عن معسكر
أوشفيتز لأنّ كلماتها كانت مليئة بالحب والشجاعة والأمل والحلم بمستقبلٍ
مشرق حتى عندما كانت تواجه الخوف والموت المحدق بها. لذلك أصبحت رمزًا
لمعاناة اليهود وخاصة الأطفال خلال تلك الحرب القذرة.

معسكر أوشفيتز

تلك الجدران المحصّنة والأسلاك الشائكة، الثكنات العسكرية والمنصّات، غرف
الإعدام بالغاز وأفران حرق الجثث، هي الظروف التي حصلت فيها عمليات
الإبادة الجماعية النازية، في معسكر أوشفيتز المعروف أيضًا باسم "أوشفيتز
بريكيناو"، أكبر معسكرٍ للاعتقال والإبادة في الرايخ الثالث أو ما يُعرف
بألمانيا النازية. وهو واحدٌ من ستة معسكرات أنشأها النازيّون لتنفيذ
سياسة " الحل النهائي" التي وضعها هتلر وأعوانه بهدف القتل الجماعي للشعب
اليهودي الموجود في أوروبا.

ووفقًا للتحقيقات التاريخية، فإنّ قرابة 1.5 مليون إنسانٍ أغلبهم من
اليهود قد خضعوا للتعذيب والتجويع الممنهج والإعدام في هذا المعسكر.
ويعتبر رمزًا لقسوة ووحشية الإنسان تجاه أخيه الإنسان في القرن العشرين.

تطوّر الموقع

كان أوشفيتز في الأصل ثكنة عسكرية للجيش البولندي في جنوب البلاد، ثم
قامت ألمانيا النازية بعد عامٍ من غزو بولندا واحتلالها عام 1939 بتحويل
الموقع إلى مركز اعتقال للسجناء السياسيين، حيث أُطلِق حينها على هذه
المنطقة اسم أوشفيتز I والتي اشتهرت بالعبارة الألمانية القائلة "العمل
سيحررك" المكتوبة كذبًا على المداخل.

وفيما بعد، قامت القوات الألمانية بتطوير الموقع بشكلٍ كبير كنتيجة
لتطوّر الحرب وازدياد عمليات القتل. ويمكن القول أنّ أول مجموعة أُعدِمت
بالغاز في هذا المعسكر كانت من البولنديين والسوفييت عام 1941. بعد شهرٍ
من هذه الحادثة، بدأ العمل بالمعسكر الجديد المعروف بـ أوشفيتز II أو
أوشفيتز بريكيناو، والذي ضمّ غرفًا ضخمة للإعدام بالغاز قُتِل فيها مئات
الآلاف من البشر، وغرف المحارق والأفران لحرق جثثهم. وفي نهاية المطاف،
عندما قامت القوات السوفيتية بتحرير المعسكر، كان يتألف حينها من ثلاثة
معسكرات رئيسية وأكثر من 40 معسكرًا فرعيًا.

قتل ممنهج بين جدران أوشفيتز

كان يصل الناس إلى المعسكر من كلّ أنحاء أوروبا، محشورين في عربات مخصصة
لنقل الماشية بالأصل، دون نوافذ أو مراحيض أو مقاعد أو طعام. وفور وصولهم
يتم فرزهم حسب قدرتهم على العمل، بحيث يتم استخدام القادرين على العمل
للعمل سخرة كعبيد في بعض المنشآت والمصانع التي أُقيمت بالقرب من
المعسكر، كمصنع المطاط التي أقامته الشركة الألمانية للكيماويات IG
Farben، والمصانع التابعة لبعض الشركات الخاصة كشركة Krupp وشركة
Siemens-Schuckert وغيرها من الأعمال. أما غير القادرين على العمل
فيقتلون على الفور، بحيث يتم تجريدهم من ملابسهم وإرسالهم "للاستحمام"
بهدف "تفلية القمل"، لكن بالطبع فهذه عبارات مضللة استخدمها النازيون
عمدًا، وفي الحقيقة يتم إرسالهم مباشرةً إلى غرف الإعدام بالغاز.

وهناك، في الغرف المشؤومة المغلقة، يقوم حرّاس من "هيئة النظافة" على حدّ
زعمهم، بإلقاء قنابل قوية من غاز Zyklon-B (الاسم التجاري لغاز سيانيد
الهيدروجين) على السجناء، ثمّ ينتظرون موت الناس. وعادةً ما يستغرق الأمر
حوالي 20 دقيقة. وعلى الرغم من سمك الجدران المهيبة إلّا أنّها لم تستطع
إخفاء صراخ الأطفال والنساء الذين يختنقون في الداخل. ثمّ يُجبَر سجناء
آخرون على إزالة الأطراف الإصطناعية والنظّارات والشعر والأسنان من الجثث
قبل جرّها إلى المحارق. وبعد حرق الجثث، يدفن رمادها أو يستخدم كسماد.

ماذا عن الضحايا؟

عندما اقتربت القوات السوفيتية من تحرير المعسكر، سعى حينها الحراس
التابعون للقوات الخاصة (SS) بقيادة هاينريش هيملر Heinrich Himmler
لإخفاء جرائمهم وإتلاف سجلات السجناء الكبيرة، بالتالي غدا من الصعب
تحديد عدد الضحايا بشكل دقيق. لكنّ الدراسات الأكاديمية توافق منذ ذلك
الحين على أنّ عدد الواصلين إلى أوشفيتز قارب 1.3 مليون شخص، وعدد من مات
منهم في المعسكر حوالي 1.1 مليون إنسان. حيث شكّل اليهود الغالبية العظمى
من الضحايا بعدد قتلى يقارب المليون.

بالطبع فإنّ هؤلاء اليهود كانوا من مختلف أنحاء أوروبا، وإن أردنا فرض
مثلٍ فلنقل هنغاريا (المجر)، التي أُرسِل منها بغضون شهريّ أيار وحزيران
فقط من عام 1944 ما يقارب 420,000 شخص إلى معسكر أوشفيتز. أي أنّ عشرات
الآلاف من اليهود المجريين كانوا يصلون إلى أوشفيتز كل يوم، فيقتل ثلاثة
أرباعهم فور وصولهم.

لم يقتصر الأمر على اليهود، فقد قُتل حوالي 75000 مدني بولندي، و15000
أسير سوفييتي، و25000 شخص من روما والسنتيين (الغجر)، بالإضافة إلى قتل
الآلاف من شهود يهوه والمثليين الجنسيين والسجناء السياسيين.

التجارب الطبية في أوشفيتز

لم تقتصر الفظائع التي حصلت في أوشفيتز على التعذيب والتجويع والقتل فقط،
وإنما امتدت لتشمل بُعدًا لا أخلاقيًا آخر، حيث لعب الأطباء التابعون
لقوى الأمن الخاصة والموظفون في أوشفيتز دورًا خاصًّا، وذلك بإجراء تجارب
طبية جنائية على السجناء، وارتكاب أفعالًا أُخرى تنتهك الأخلاقيات
الطبية. ومن هذه التجارب:

تجارب التعقيم sterilization (إلغاء القدرة على الإنجاب)

قام العديد من الأطباء بإجراء تجارب التعقيم على مئات السجناء الإناث
منهم والذكور. حيث قام الطبيب كارل كلاوبيرغ Carl Clauberg بتطوير طريقة
تعقيم عام غير جراحي عند النساء، تتضمن إدخال مادة كيميائية مهيّجة إلى
الأعضاء التناسلية للإناث، فتسبب حصول التهابات شديدة. ثم وفي غضون عدّة
أسابيع، تنغلق قناة فالوب وتنسدّ. ماتت بعض النساء مباشرة إثر هذه
التجارب، في حين تمّ قتل الأُخريات بغية تشريح الجثث.

بالإضافة إلى كلوبيرج، فإنّ الطبيب هورست شومان Horst Schumann كان يبحث
أيضًا عن وسائل علمية مناسبة للتعقيم الشامل، والتي من شأنها أن تمكّن
الرايخ الثالث من تنفيذ التدمير البيولوجي للدول التي احتلتها، من خلال
تدمير القدرة الإنجابية للناس، حيث قام بدراسة إمكانية التعقيم باستخدام
الأشعة السينية، فعمد إلى تعريض مبايض الأنثى وخصيتي الذكر لهذه الأشعة،
وطبّق كثافات مختلفة على فترات زمنية مختلفة، بغية الوصول إلى الجرعة
المثالية من الإشعاع.

أدّى هذا التعرض للإشعاع إلى حروقٍ شديدة في مناطق البطن والأربية
والأرداف، وتقرحات متقيحة مستعصية على الشفاء، فمات العديد من المرضى من
المضاعفات الحاصلة. وبالطبع فإن نتائج التعقيم بالأشعة السينية كانت غير
مرضية وتمّ التخلي عنها.

التجارب على ذوي الاحتياجات الخاصة والأطفال

كان الطبيب يوزاف منغيله Josef Mengele مهتمًا بظاهرة التوائم، فقام
بإخضاع أزواج التوائم لفحوصات وتجارب طبية خاصة، والتي كانت مؤلمة جدًّا
ومرهقة. هذه التجارب كانت المرحلة الأولى من أبحاثه، وعند انتهائها، تبدأ
المرحلة الثانية بقتل هذا التوأم عن طريق حُقَن الفينول، ثم تشريح الجثث
لمقارنة الأعضاء الداخلية.

وقام أيضًا بإجراء العديد من التجارب على أطفال الغجر المصابين بمرض
"نوما"، وهو مرض انتشر في معسكر أوشفيتز، ثم أُعدِم هؤلاء الأطفال بغية
إرسال أعضائهم للتشريح. ومن الأمور التي قام بتجربتها أيضًا حرمان
الأطفال حديثي الولادة من الرضاعة، بغية معرفة كم من الوقت يستطيع الطفل
البقاء على قيد الحياة دون طعام.

بالإضافة إلى الأطفال والتوائم قام بدراسة ظاهرة التقزم، لذا كان يختار
الأقزام والأشخاص ذوي الإعاقات الجسدية لإجراء التجارب المختلفة عليهم.

التجارب على الجوعى

لم يكن الإنسان لينتهي من تلك الوحشية حتى بعد موته. فبعد تجويع السجناء
وقبل وصولهم للموت بسبب الجوع، يُقتَلون بحُقِن الفينول، بغية إجراء
الأبحاث حول التغيرات الوظيفية التي تحدث في الكائن الحي نتيجة الجوع،
كضمور الكبد. فيتم تشريح الجثث قبل أن تبرد لدراسة الأعضاء المختلفة
كالكبد والطحال والبنكرياس. أما المسؤول عن هذه التجارب فقد كان الطبيب
يوهان كريمر Johann Victor Krämer.

دراسة فعالية الأدوية

قام مجموعة من الأطباء بالتعاون مع بعض الشركات الدوائية بإجراء
الاختبارات السريرية لدراسة فعالية الأدوية والعقاقير الجديدة. وذلك من
خلال إعطائها للسجناء الذين تعرضوا للإصابة المتعمدة بالمرض، أو الذين
يعانون من أمراضٍ معدية.

بالإضافة إلى ما ذُكر، فإنّ هناك العديد من التجارب الأُخرى التي كانت
تُجرى بشكل منافٍ للإنسانية. وبعد تحرير المعسكر، حكم التاريخ على
الأطباء الذين شاركوا في هذه التجارب كأطباء مجرمين وقتلى.

اقتراب النهاية

للأسف، فإنّ المعاناة لم تنتهِ مباشرةً؛ فمع تقهقر القوات الألمانية
وتراجعها غربًا خلال الأشهر الأخيرة من الحرب، ومع اقتراب قوات التحالف
من المعسكر، قام النازيون بآخر محاولاتهم اللاإنسانية لإخفاء الشهود،
واستغلال عمالة اليهود والمساجين من معسكرات الاعتقال. لذا قاموا بتنظيم
قسمٍ من السجناء ونقلهم إلى معسكرات أُخرى في ألمانيا والنمسا، عن طريق
مسيرات طويلة الطوابير استمرت لعدة أسابيع في البرد القارس.

يمكن تسمية هذه المسيرات بـ"مسيرات الموت"، فقد مات خلالها عشرات الآلاف
من الناس بسبب الظروف المروعة التي واجهوها أثناء السير على الأقدام، أو
خلال حشرهم في عربات النقل، أو نتيجة قتلهم على أيدي الحراس. وعُثِر
لاحقًا بعد انتهاء الحرب على مقابر جماعية تحتوي آلاف الضحايا على طول
طرق تلك المسيرات.

تحرير أوشفيتز

عندما وصل جنود السوفييت إلى معسكر أوشفيتز قبل 75 عامًا في كانون الثاني
عام 1945، وجدوا مستودعات مليئة بكميات هائلة من ممتلكات الآخرين،
كالأطراف الصناعية والنظارات والأحذية والثياب وغيرها. معظم أصحابها
قُتِلوا على أيدي النازيين في أكبر معسكر للقتل والإبادة في تاريخ الحرب.

بدا المعسكر صامتًا ومهجورًا، لكن سرعان ما اكتشفت القوات السوفيتية أنّه
مليءٌ بآلاف الناس الذين تُرِكوا للموت بعد أن أخلت القوات الخاصة
الألمانية الموقع. وربما لم يتوقع أولئك السجناء أن يرووا النور مجددًا،
لذا وعند رؤية الجنود انهمروا في البكاء والعناق.

لكن بالطبع فإن القوات الألمانية كانت قد دمرت جزءًا كبيرًا من المعسكر
قبل انسحابها، كمحاولةٍ لإخفاء ما فعلت، حيث قاموا بإتلاف ممنهجٍ لسجلات
السجناء، وأعدموا السجناء اليهود ممن كان يعمل في المحارق، كما دمّروا
معظم مواقع القتل والعديد من المباني، واتخذوا بعض الإجراءات اللازمة
لنقل ما نهبوه من اليهود من المناطق المختلفة الأُخرى. أما بالنسبة
للسجناء الـ9000 الذين وجدوا بالمعسكر فكانوا في حالة صحية يُرثى لها،
فلا طعام ولا ماء ولا وقود، لكنهم نالوا حريتهم بعد 5 سنوات من أفظع
السنين التي يمكن أن يتخيلها إنسان.

الحرب قذرة

تشكّل جرائم ألمانيا النازية في معسكر أوشفيتز مثالًا عن سلوكها في كل
المعسكرات الأخرى، فهي قتلت ملايين اليهود والغجر والمجريين وغيرهم. كما
قتل الجنود الألمان النساء والشيوخ والأطفال في المعارك، وقصفوا المدنيين
العُزّل واغتصبوا النساء ودمّروا المدن. وهذا ما نعرفه جميعًا، فيكفي أن
نسمع بمصطلح "النازية" حتى نشعر بالخوف أو الارتباك أو القلق. لكن، ماذا
عن جرائم الآخرين!

قامت الولايات المتحدة الأمريكية بإلقاء القنابل الذرية على مدينتي
هيروشيما وناجازاكي في اليابان، وقامت أيضًا باستحضار العلماء والأطباء
الألمان، ذوي التاريخ الأسود في التعذيب والتجارب القاتلة على الأطفال
للاستفادة من أبحاثهم. كما قام الجنود السوفييت بعد الانتصار في المعارك
باغتصاب مئات الآلاف من النساء الألمانيات. ومثلهم مثل اليابانيين الذين
ارتكبوا فظائع مروعة خلال الحرب، وهم معروفون بمعاملتهم الوحشية للأسرى،
وربما أغلبنا قد سمع بالوحدة اليابانية 731 . وغيرها الكثير من الجرائم
المنسية المرتكبة من قبل جميع الأطراف.

بالمختصر لسنا بوارد سرد ما تمّ ارتكابه من جرائم وانتهاكات إنسانية
وغيرها أثناء الحروب، لكن وكما يقال فإنّ المنتصر يكتب التاريخ، ولو
انتصرت ألمانيا في تلك الحرب لما كنا سمعنا اليوم بمعسكر أوشفيتز، بل
لربما كنا نكتب مقالًا الآن عن الجرائم المرتكبة في معسكرات قوى التحالف!